Журнал "Одесса" 01'96

сп. Матросский

Судна с названием "Ленсовет" в Одессе уже нет. Оно давно плавает под другим названием и чужим флагом по иным морям. Но люди на нем остались те же, наши, когда-то советские, а теперь украинские. Журналисту довелось познакомиться с ними и узанть их, так сказать, изнутри во время двухмесячного рейса на Соединенные Штаты, который оказался последним рейсом газовоза, на борту которого было написано "Ленсовет". Свои заметки о некоторых событиях, происшедших во время этого рейса и о людях, для которых эти события являются обычной и достаточно нелегкой работой, мы и предлагаем нашим читателям.

Последний рейс "Ленсовета"

ГРУЗИТЕ АПЕЛЬСИНЫ БОЧКАМИ

В Пирее нам предстояло стать на рейде и получить продукты. Об этом было договорено с шипчандлером заранее по радио, но когда "Ленсовет" застопорил машины на траверзе Акрополя, никакого шипчандлера, а тем более продуктов там не наблюдалось. На мостике постепенно начинали нервничать, посматривая то на часы, то на далекие берега. К штурманам заглянул начальник рации, но участия в общей нервотрепке не принял.

- Это все наши дела, - прокомментировал он, - сообщили, что судно придет к 18, пришли к 17 и удивляются, что их не ждут. Греки так не понимают.

Но оказалось, что начальник недооценивал греков. В 18 часов поступило сообщение, что продукты уже грузят и скоро отправят на судно. И это скоро растянулось почти на три часа. "Ленсовет" стоял в окружении мелких танкеров и еще каких-то ржавых полузатопленных коробок. Ветер, налетая то с одной, то с другой стороны, норовил снести газовоз поочередно на каждую из этих навигационных опасностей. И чтоб не подрабатывать непрерывно машиной, капитан приказал отдать якорь. Агента не было. Вахтенные все глаза проглядели, высматривая вожделенный катер, старший помощник сорвал голос, пытаясь связаться по радио. Эфир молчал.

Самое разумное предположение высказал опять же начальник рации:

- Да что, греки, дурные: везти нам продукты, когда идет футбол.

Предположение показалось логичным. По телевизору действительно шла трансляция с чемпионата Европы, и в умственных способностях греков никто не сомневался. И, чтобы не оказаться дурнее их, все кроме вахтенных спустились в кают-кампанию. Футбол был интересным, но самым интересным оказалось то, что сразу после его окончания появилась связь.

-"Ленсовет" шипчандлеру, уточните, где вы стоите, - неслось из динамика, и после уточнения:

- Будем у вас минут через двадцать. Только чтобы все было готово к приемке, а то темнеет и нам еще возвращаться. Читай: скоро второй матч.

Из недр пассажирского порта уже показался пузатый баркас, и ровно через 20 минут на борт поднялся шипчандлер. На его место спустились два матроса, и баркас, тяжело переваливаясь над волной, подошел к кормовой части судна, где над водой уже нависала стрела грузового крана.

Сверху баркас кажется совсем маленьким, но на его палубе легко умещаются пять громадных сеток с ящиками, мешками, тюками, а то и просто с россыпью различных продуктов. Волны раскачивают лодку, прижимая ее к борту, и матросам приходится исполнять на загроможденной палубе сложный танец, сродни папуасскому.

Получение продуктов вызвало оживление на судне. На палубе практически все свободные от вахты - помимо того, что нужно помочь, какое-никакое развлечение. Советчиков навалом, и их советы заглушают основные команды: "вира" и "майна". Помимо команд и советов, снизу доносятся другие слова и выражения. Приблизительный фразеологический перевод мог бы звучать так: "Там вверху свистеть легко, а попробовал бы ты здесь внизу повкалывать".

Действительно, внизу непросто. Лодка скачет на волнах, то приподнимаясь, то опускаясь более чем на метр. Легко заработать гаком по голове, когда баркас идет вверх, или быть придавленным уже закрепленной на коробке сеткой, когда он проваливается вниз. Впрочем, все проходит без эксцессов. Работами руководит боцман - сухощавый мужичок с неожиданно мощным голосом.

- Вирай быстрей, - кричит он на первую палубу, где стоит управляющий крюком.

- Так у нас же на лебедке только одна скорость, - замечает кто-то из сочувствующих.

- Я про эту одну скорость знаю больше, чем тебе лет, - отбривает боцман знатока судовых механизмов, - но он же равномерно тянуть не может, все время стопорит.

- Что стопорить? - доносится с верхней палубы.

- Вира, так твою, - не выдерживает боцман, - ребят придавишь.

- Так мне ж не видно, вы головы повысовывали и все загораживаете, - огрызаются сверху, и сетка снова ползет вверх.

Когда она проползает мимо главной палубы, видно, что канат передавил несколько пакетов молока и оно начинает капать на головы матросам.

- Эй, что вы там льете? - кричат снизу.

- Ничего страшного - это молоко, - комментируют сверху, - а вы, если не нравится, или уйдите из-под груза, или раскройте рот, чтобы добро не пропадало. Дружный смех и свист ветра заглушают ответные реплики.

Наконец, сетка поднимается до уровня первой палубы, проплывает над ней и погружается в лоно люка продовольственной артелки. Наступает черед работать тем, кто скалил зубы наверху. Все выстраиваются в цепочку и начинают передавать снимаемые с сетки тюки. Людей раза в два больше, чем нужно для нормальной работы, и те, кто не успел занять свое место в продовольственном строю, стараются сами схватить коробку и донести ее до "артелки".

Помещений для хранения продуктов девять, различаются они степенью охлаждения: в самом холодном минус 12, самом теплом плюс 8. Пакеты, ящики, коробки так и мелькают. Старпом едва успевает сверять заказанное в списке с имеющимся в наличии. Впрочем, это больше проформа. Шипчандлеру нет никакого резона обманывать, ибо тогда в другой раз его услугами больше не воспользуются.

Старпом с видом мага и чародея руководит процессом:

- Это что? Картошка. В сухую. А это? Помидоры - в овощную. А что в этих коробках, мясо?

- Это не мясо, - неожиданно обижается шипчандлер, - это языки, мясо в следующей сетке.

Работа идет быстро и весело. Во всяком случае мотор из ремонта в Босфоре поднимали на борт с гораздо меньшим энтузиазмом. Наверное, потому, что роль апельсинов и мороженого в жизнеобеспечении судна представляешь гораздо ярче, чем асинхронного электродвигателя переменного тока. Кто-то уже урвал из пучка и грызет редиску размером с небольшую тыкву, кто-то сметает с пола осколки двух банок майонеза - следствие размокшей коробки, кто-то прогоняет корреспондента, который пытается совмещать работу грузчика и фотографа. А снаружи уже снова слышны крики "вира", "майна" и "что ж ты останавливаешь", и сверху уже вплывает в люк очередная сетка.

Погрузка продолжалась минут сорок, но все хорошее рано или поздно кончается. Уходит, распрощавшись и приняв положенные сто грамм, шипчандлер, поднимаются обрызганные греческим молоком и Эгейским морем матросы, расходятся грузчики. И звучит им вдогонку умиротворенный голос "чифа":

- Я посмотрел, там в ящике - три сорта мороженого. Завтра будем пробовать.

Cергей Осташко
фото автора

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул.Азартная

Наша команда

Клуб знатоков в Одессе существовал очень давно - с 1983 года. И всегда его лучшей командой была команда НПО "Пищепромавтоматика". Именно из нее пришли на телеигры четыре из шести игроков нашей команды "первого призыва" - Анатолий Вассерман, Борис Бурда, я и наш первый капитан Эдик Злотников. После первого нашумевшего сезона капитан решил перебраться с доисторической родины на историческую. На освободившееся место в команду вошла Танечка Богатырева из ОГНБ, а мне пришлось стать капитаном - больше никто не хотел. Ох, нелегкая это работа...

Игра для нас - это не профессия. Каждый работает, как и подавляющее большинство игроков других команд. Я по-прежнему инженер-холодильщик, Танечка заведует отделом иностранной литературы городской библиотеки, Роман занимается собственным бизнесом, Ира преподает психологию в университете, Толик по-серьезному "влез" в политику. Профессионально занялся нашим делом только Боря. Он не только играет в игры, но и придумывает их и ведет на самых различных ТВ - от Норильска до Москвы.

Конечно, для поездок на игры приходится находить спонсоров. Но игры - это не заработок. Да, мы получаем призы - в этом отношении на ТВ все в порядке, что объявлено, то и выплачивается. А то часто спрашивают: "А призы на ТВ настоящие или только для виду, а потом, после передачи, все сразу отбирают?". Просто мы вообще не понимаем, почему это всех так интересует. Мы играем не за призы и совершенно так же играли бы, если бы победителей награждали только книжками, как во времена расцвета этой передачи. А подавляющее большинство тех, кого вы видите в игровом зале, еще немалые собственные деньги приплачивают, чтобы попасть на запись - проезд до Москвы и гостиница сейчас в хо-о-орошую копеечку влетают! Но эти затраты оправданы - минута рекламы вэтой передаче сейчас тысяч этак пятнадцать долларов стоит, а каждый из нас за время игры 2-3 минуты находится в кадре крупным планом. Вот где настоящий доход от участия в играх! Бурду вообще показывают минут пять за передачу, так он с главным оператором программы Александром Фуксом (он ведь тоже одессит!) договориться пробовал: "Может быть, меня сегодня будут показывать на минуту меньше, а разницу выдадут наличными?" Пока не разрешают...

Главный вопрос, который волнует наших болельщиков (а их, спасибо ТВ, хватает - в Барселоне и то подходят поздороваться и поругать Козлова), - а какая команда самая сильная? Ваша, Блинова, "Стирол"? А если вы сильнее всех, почему в последнее время не выигрываете "Брейн-ринг"? Тут впору руками развести, какое отношение имеют результаты "Брейн-ринга" к реальной силе команды? Все игроки знают, что на серьезных турнирах по "Что? Где? Когда?" большего числа побед, чем у нас, ни у кого нет, что большинство новых скороспелых чемпионов "Брейн-ринга" в турнирных таблицах настоящих турниров не обгоняло нас никогда. "Брейн-ринг" - это не спортивное состязание, а шоу, в котором телегруппа все больше и больше стремится сама определять результат. Конечно, совершенно бездарную команду чемпионом не сделаешь - будет неинтересно и совсем уж заметно. Но любой приличной команде можно, так сказать, помочь, чтоб чемпион не очень уж засиживался на своем месте.

Внести элемент случайности в "Брейн-ринг" очень просто. Чем ближе уровень вопроса к сакраментальному "Сколько будет дважды два?", тем меньше роли вообще играют знания и сообразительность - только реакция. Это уже другая игра, и называется она "Кто раньше вызовет лифт?". На записи первого игрового цикла ребята в гостинице так и развлекались - двое стояли на втором и четвертом этаже, а один с третьего этажа кричал "Время!". К кому приезжал лифт, тот и выигрывал. К этому, похоже, и идем...

Но есть и другие, более изощренные и уже совсем исключающие всякую случайность способы. И, кстати, более наглядные. Вот недавно все видели, как на игре с командой "ЮМА" нам задали вопрос о том, зачем рядом с броненосцем "Иоанн Златоуст" в воду бросили три апельсина. Бурда совершенно правильно ответил, что это были первые опыты бомбометания, а Козлов заявил, что ответ неполный и нужно было сказать, что это было бомбометание по движущейся цели. Совершенно ясно: если бы мы дали такой ответ, он заявил бы, что нужно было сказать, что это первый опыт бомбометания по кораблю, или выдумал бы что-нибудь еще. Может быть, и это наши домыслы? Не получается - сначала Козлов заявил всем игрокам, что он это сделал, потому что возмутился словам Бурды "Да, я точно знаю ответ", а потом долго извинялся перед нами, даже на коленях стоял, а толку-то? Ему не нужна была наша команда в высшей лиге, и он своего добился.

Кстати, это еще не самый нелепый случай. Помните предпоследнюю игру цикла 1994 года? Мы играем против команды Друзя. Счет 2:2, кто ответит - тот победит. Задается вопрос: "Почему Афродита не могла бы участвовать в конкурсах "Мисс Вселенная", а Артемида - могла бы?" Команда Друзя немедленно жмет на кнопку и отвечает: "Потому что Артемида была девственницей". Козлов орет: "Совершенно правильный ответ, победа команды Петербурга!" Мы встаем, идем их приветствовать - мы команда корректная, а в голове куча вопросов. "Это что, в конкурсах красоты только девственницы участвуют? Расскажете кому-то другому! Да и Афродита ведь тоже девственница - у нее, согласно мифологии, девственность восстанавливается, как только она этого пожелает. Что-то тут не так..." А руководитель программы Наталья Стеценко уже прямым текстом Козлову кричит, кто он такой есть, да так громко, что он перепугался и объявил, что это ошибка и ответ неправилен. Спрашивает у нас: "Вы знаете правильный ответ?" Бурда и отвечает: "Да, знаем. Дело в том, что Афродита замужем за Гефестом, а Артемида нет. Конкурс-то для мисс, а не для миссис!". А победу нам давать не хочется. Козлов и заявляет прямо в кадр: "Нет, дело не в этом, а в том, что Артемида выше Афродиты, а сейчас в моде именно высокие женщины. Ваш ответ неверен, играем следующий вопрос!"

То, что слова Козлова, мягко говоря, к истине отношения не имеют, доказывать не надо. При монтаже передачи он постеснялся позориться на весь СНГ и выкинул этот эпизод из передачи. Так бедные телезрители и не узнали, почему последним конкурсом красоты для Афродиты был суд Париса. Но дальше было еще хуже - следующий вопрос мы выиграли и победили, а это уже совершенно никуда для Козлова не годится! Тем паче Друзь, о порядочности которого достаточно говорит уже тот факт, что он гордится неоднократными удалениями с игр за откровенные подсказки, поднял за кулисами шум: дескать, нарочно вытягивают Одессу... Козлов тут же стал требовать переигровки, но обусловил это нашим согласием. Тут бы и отказаться, но мы согласились - нам почему-то не поверилось, что такие толковые и порядочные ребята, как Басс, Котляр и Белый, согласятся переигрывать явное поражение и выставят себя на позор. Какое там - пошли играть, умудрились у нас выиграть (конечно, мы были в шоке после такого) и после этого уже не выигрывали никогда, ибо хочешь не хочешь, а бог шельму метит.

Часто на улицах всех городов СНГ задают вопрос: "Как вы терпите Козлова, и нельзя ли его куда-то деть?" Наш обычный ответ: "А зачем?" Вне игры он и интеллигентен, и порядочен, и обаятелен, да и капитан он толковый, дельный и решительный - Бурда и Вассерман играли под его руководством в сборной Украины, в очередной раз победив Россию ("Что? Где? Когда?" и "Брейн-ринг" - вроде бы единственные состязания, в которых Россия у Украины ни разу не выигрывала). Просто он избрал себе сценическую маску отвратительного ведущего, которого зрители ненавидят и поэтому еще больше любят игроков.

Прав ли он - не нам судить, но характерно, что многие его критики, ведя у себя в городах свои игровые программы, начинают делать нечто подобное и после этого ругают Козлова уже не так активно. Хотя, наверное, можно как-то по-другому - очень хочется верить...

А наша команда не рассыпалась, хотя на очередном "Брейн-ринге" и модифицировала свой состав. Мы продолжаем играть и выигрывать в многочисленных турнирах, осваивать новые для себя виды деятельности - от других телеигр до показательных выстулений (вот Бурда выиграл в передаче РТР "Своя игра" - это за три года смогли сделать только трое). Когда этим играм снова понадобятся достоинство вместо истерики, уверенность вместо хамства и люди вместо пешек - тогда вы нас в "Что? Где? Когда?" и увидите. Но не раньше... Когда это будет - спрашивать надо не у нас.

Виктор Мороховский

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул. Братьев Люмьер

ОПАЛЬНАЯ КИРА МУРАТОВА И ЕЕ ФИЛЬМЫ

Опала - гнев, немилость властелина, вельможи, начальника. Влекла за собой ссылку и разорение.
В. Даль. "Толковый словарь".

Конец прошлого года стал для одесского кинорежиссера Киры Муратовой поистине триумфальным: за выдающийся вклад в развитие киноискусства независимое жюри присудило ей самую престижную премию России "Триумф", а чуть позже кинематографисты России дважды отдал и народной артистке Украины К.Муратовой свою профессиональную премию "Ника" - за лучший фильм и за лучшую режиссуру фильма "Увлечения".

Говорят, что сама Кира Муратова, узнав об этом, сказала: "Не к добру все это", и пояснила: "Закон природы - сколько в одном месте прибудет, столько в другом убудет". И как напророчила - вынуждена была остановить съемки своего последнего фильма "Грустные истории" - кончились у продюсера (кстати, тоже российского) деньги. Вот так - у режиссера с мировым именем, обладателя призов и наград практически всех престижных кинофестивалей мира нет средств, чтобы закончить начатую работу и получить очередной приз на одном из международных кинофестивалей...

И начались дни ожидания... Долгие, томительные... А сколько таких дней у нее уже было - тяжких, мучительных, беспросветных, казалось... Да что там дней - годами она "сидела" без работы, без любимого дела, Госкино УССР выносило специальные постановления, запрещая "режиссеру К.Г. Муратовой снимать фильмы на украинских киностудиях": грозная тень "профнепригодности" не раз нависала над Муратовой...

Начало творческой биографии было обычным, никаких "гроз" не предвещало. Более 30 лет назад, после окончания во ВГИКе мастерской С.А.Герасимова приехала в Одессу молодая супружеская пара режиссеров Муратовых - Кира и Саша. В 1965 году выходит их фильм "Наш честный хлеб" с блистательным Дмитрием Милютенко в роли председателя колхоза Макара Задорожного. Конокритика почти не заметила этого фильма, отдав все похвалы фильму другому - "Председатель", очевидно, потому, что "Председатель" был фильмом "столичным", а "Хлеб" выпущен на "провинциальной" студии, к тому же дебютантами. Другого объяснения не нахожу, потому что считаю, что "Хлеб" был и мудрее, и тоньше.

Потом творческие и жизненные пути Киры и Саши разошлись, каждый пошел своей дорогой: Саша уехал в "столичный" Киев, Кира осталась с дочерью в Одессе.

Через три года Кира снимает свой первый самостоятельный фильм "Короткие встречи", фильм о том, как встретились Она и Он - и полюбили друг друга. Но Жизнь, - нелегкая, полная условностей, - разводила их, оставляя для Любви мгновения коротких встреч. Может потому, что Он (Владимир Высоцкий) - бродяга-геолог, Она (Кира Муратова сама сыграла эту роль) - работник райсовета ("15 лет за одним столом, на одном месте")?.. Может быть, - но никаких прямых ответов режиссер не предлагала, предоставляя зрителям самим смотреть, думать и делать выводы. Легкие (как выяснилось потом) "раскаты" прошумели над фильмом, его выпустили, но не "тем" экраном, ограниченным тиражом.

Настоящая "гроза" разразилась над следующим фильмом - "Долгие проводы". Как и предыдущий, он рассказывал о женской судьбе, о женщине, оставшейся без мужа, одной вырастившей ребенка, об отчаянной ее попытке удержать около себя (и для себя!) хоть одну близкую душу - сына. А мальчик вырос, мальчик рвется к отцу...

В пересказе фабулы обоих фильмов выглядят так "простенько", что набросившаяся по команде сверху на фильмы официальная кинокритика определила их как "провинциальные мелодрамы". Кира Муратова, никогда не вступавшая ни в какие полемики, возражать не стала, только добавила: "Фильм снят. Смотрите". Но посмотреть эти фильмы зрителю не дали - их на долгие 20 лет положили "на полку".

Что же беспокоило и злило чиновников "от кино" ? Может, знаменитый муратовский прием повтора и слова, и жеста? ("Что, что, что, что, что ?!" - в отчаянии переспрашивает героиня сына. Или как трижды (!) поднимает и откладывает она на почте ручку). Может, "коробили" интонации - ломкие, капризные - одинокой, замотанной, но не сломленной женщины? Муратова сняла игру Зинаиды Шарко таким образом, что на экране сохранены тончайшие нюансы ее внутренного состояния. "Восхищает и поражает фильм Киры Муратовой, прорвавшийся в такие глубины психологических состояний, которые открывают новые для нашего экрана возможности", - написал ленинградский режиссер Илья Авербах. А вот этого-то - и не надо! "Не - е - е - зя - я!" - потому что непонятны герои, нестандартно их поведение, обнажены чувства, которые "просто не прилично показывать". Нет, не "ту" жизнь отразила в своих фильмах Муратова, не "тех" героев выбрала, не укладывались они в привычные схемы соцреализма. И отлучили режиссера от кино, от любимого дела. И началась опала...

На Украине она стала "прокаженной". Долгие годы ее не подпускали к кинокамере. И только в 1978 году с помощью ленинградских друзей на берегах Невы сняла фильм "Познавая белый свет", который критика как бы и не заметила, хотя в этом фильме снова присутствовали герои, в совГОСТовские мерки не вмещающиеся, они снова действовали и жили "по жизни", то есть по-своему и нестандартно.

Но что-то уже менялось в нашем еще спокойно-сонливом обществе, происходили неуловимые пока глазом перемены, что-то тронулось и зашевелилось. Госкино Украины решает вдруг, что "можно разрешить Муратовой экранизацию какого-нибудь известного произведения классики" - чтобы не беспокоиться по поводу "искажения советской действительности". Так возникает проект фильма "Княжна Мери" (по произведениям М.Лермонтова), который был остановлен после актерских проб. Взору киношных чинуш предстали взволнованные и опять "непривычные" лермонтовские герои, юные, пытающиеся понять себя - и не способные понять и полюбить.

И следующий фильм, экранизация по произведениям В.Короленко, вызвала скандал: фильм "Среди серых камней" был настолько лишен умильной сентиментальности, которую ждали в Госкино, так жестоко представил персонажей, что "дети подземелья" вызывали не слезы умиления, а будоражили, раздражали, хотя и они, как и прежние муратовские герои, мечтали, говорили о любви, но находились в пространстве без любви и понимания. Картину не положили "на полку", просто отстранили режиссера от работы, а сами так "искромсали" фильм, что Муратова сняла свое имя из титров, поставив первое пришедшее на ум, безликое "Иван Сидоров".

Возможно, этот фильм стал бы последним в творческой биографии Киры Муратовой, если бы "неуловимое глазу" не ворвалось в нашу жизнь открыто. В 1987 году, после четырехлетнего принудительного перерыва, Муратова снимает экранизацию рассказа С.Моэма "Записка" - "Перемена участи". В этом фильме, как мне кажется, Муратова "восстанавливала свой почерк". Вновь перед камерой появилась "несостоявшаяся "княжна Мери" - Наталья Лебле, за монтажным столом - Валентина Олейник. Вокруг Киры собирались единомышленники, она сколачивала "команду" для будущего.

И вот - "Астенический синдром" (1989г.). Оглушительный, похожий на взрыв, четко обозначивший начало горбачевской перестройки, отмеченный "Серебряным медведем" на Берлинском фестивале. Сценарий молодого драматурга А.Черных предполагал создание лирической комедии о милом, чудаковатом учителе, который засыпал в самое неподходящее время.

Герой у Муратовой (С.Попов) отнюдь не мил, "чудачества" его раздражают близких, он отчаянно старается "вписаться" в окружающую жизнь, "соответствовать" ей - но наталкивается на непонимание (обоюдное!). "Астенический синдром" - точный медицинский термин, но после фильма Муратовой он стал звучать как социальный, потому что в картине нашел отражение общий кошмар нашего существования, "агрессия во время аппатии" (Лев Анненский). И живодерня с обреченными на смерть собаками стала как бы визитной карточкой фильма.

Нелли НЕКРАСОВА
Фото Олега ВЛАДИМИРСКОГО
и Анатолия ВАКУЛЕНКО

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул. Дерибасовская

УЛИЦА ДЕРИБАСОВСКАЯ

В каждом городе есть улица, которая как бы вобрала в себя судьбу города, его историческое и культурное прошлое. Улица, которая, став легендой города, сама рождает легенды. Для Ленинграда - это Невский проспект, для Киева - Крещатик, для Одессы - Дерибасовcкая.

Об этой улице сложены песни и стихи, ее увековечили в своих произведениях художники и литераторы. Хоть вроде бы не самая красивая, не самая тенистая, не самая широкая... И все же есть в этой улице нечто такое, что делает ее вот уже почти двести лет главной улицей города, ее микропортретом.

Так, может быть, правы были замечательные советские сатирики, уроженцы Одессы, Илья Ильф и Евгений Петров, когда писали: "Спросите одессита, какая самая красивая в мире улица, и он, не задумываясь, ответит: Дерибасовская". Как в каждой шутке, и в этой - только доля шутки. Потому что одессит, да и гость города, воспринимают Дерибасовскую не как ряд архитектурных памятников (тут их значительно меньше, чем на Приморском бульваре или на Пушкинской), не как торговый центр (тут магазинов меньше, чем на Преображенской или Ришельевской),а как легенду города, его корни. И как тут не вспомнить знаменитый в годы Великой Отечественной войны фильм "Два бойца", снятый по сценарию писателя Льва Славина, где один из героев одессит Аркадий спрашивает с укором своего друга Сашу: "Ты разве понимаешь, что такое Дерибасовская?"

Несколько слов о наименовании. До августа 1824 года эта улица называлась Гимназской, так как на ней находилась тогда единственная городская гимназия, в начале XIX века ставшая Ришельевским лицеем. Но улица все еще традиционно именовалась Гимназской. И лишь в августе 1824 года - к 30-летию основания Одессы - Гимназскую улицу переименовали в Дерибасовскую. Ее назвали в честь руководителя штурма Хаджибея Иосифа де Рибаса. Отважный военачальник, дважды раненный в этих боях под Измаилом, потерявший правую руку, он стал градоправителем Одессы. Около трех лет он пробыл в этих краях, возможно, имя его не укоренилось бы в памяти потомков, если бы в Одессе не остался постоянно жить его брат Феликс Дерибас. Дом Феликса Дерибаса стоял в конце этой самой Гимназской, потом Дерибасовской улицы. Это заботами Феликса Дерибаса вырос в Одессе и в 1807 году уже открылся для всех горожан Городской сад, примыкавший к этому дому. Вспомните у Пушкина: "...степь нагая здесь кругом, кой-где недавний труд заставил младые ветви в знойный день давать насильственную сень". "Кой-где" - это есть в первую очередь в Городском саду.

Недавно историческая справедливость восстановлена еще и тем, что в начале Дерибасовской установлен памятник Иосифу де Рибасу, работы А.Князика.

Род Феликса Дерибаса - это род одесских библиотекарей и просветителей, ученых и мореходов. Благодарная память потомков до сих пор хранит имена библиотекарей Одесской публичной библиотеки - Дерибасов, ученых Новороссийского университета - Дерибасов. Это он и задолго до отмены крепостного права отпустили на волю своих крестьян из села Дерибасовка. А недавно была переиздана своеобразная энциклопедия одесской жизни - книга "Старая Одесса" Александра де Рибаса. Так что улица хранит память не только об Иосифе де Рибасе, но и обо всем этом прославленном семействе за 200 лет нашей истории.

Литературную прописку на карте России Одессе дал Александр Пушкин. И до него город посещали поэты и прозаики. Сотрудники Одесского литературного музея обнаружили первое стихотворение об Одессе, написанное в последнем десятилетии XVIII века, когда сам город еще не достиг десятилетнего возраста. Но, конечно же, литературный образ Одессы теперь уже на все времена связан с "Путешествием Онегина".

Чудесный поселенец! Мы доселе
твоих стихов запомнили раскат... -

писал через столетие советский поэт Эдуард Багрицкий. А Юрий Олеша, автор "Трех толстяков" и "Зависти", уточнял: "В Одессе есть памятник Пушкину, улица Пушкина и дом, в котором жил Пушкин... С первыми впечатлениями детства входит в сознание это слово - "Пушкин".

Почти вся Дерибасовская улица - это звучащие строфы пушкинских стихов. Отель "Рено" на Ришельевской угол Дерибасовской, куда поэт переехал из Северной гостиницы. Отсюда из окон дома, стоявшего у театра ("Пора нам в оперу скорей..."), он мог любоваться морем:

...Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла,
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

Прощание с морем состоится в 1824 году. А в 1823 году поэт, по табели о рангах - коллежский секретарь Александр Пушкин, ходит на службу в канцелярию генерал-губернатора М.С.Воронцова, расположенную здесь, на Дерибасовской, 26. И хоть коллежскому секретарю положено отчеты писать "презренной прозой", докладную об оскорбившей его командировке на "борьбу с саранчой", в которую послал его Воронцов, поэт, по преданию, составил в стихах:

Саранча летела, летела...

И возникает ощущение, что величественный Воронцов со стоящего рядом, на Соборной площади, памятника неодобрительно взирает на место, где когда-то родились эти иронические ("вольнодумные") строки, а сегодня все освящено гением Пушкина.

Но вновь вернемся к отрывкам из "Путешествия Онегина", пожалуй, самой автобиографической части романа.

Шум, споры - легкое вино
Из погребов принесено
На стол услужливым Отоном,
Часы летят, а грозный счет
Меж тем невидимо растет.

К этим строкам Пушкин сделал собственное примечание в романе: Отон - "известный ресторатор в Одессе". Нужно ли объяснять, что уже в сороковых годах прошлого века тут же на Дерибасовской на ресторации Отона самим ресторатором была установлена бронзовая доска, где была отлита эта строфа (одесситы, склонные к преувеличениям, утверждали, что эта доска "из чистого золота" - быть может, поэтому она и пропала где-то в начале ХХ века).

А напротив ресторации Отона (здание ее не сохранилось, и сейчас здесь летний кинотеатр) - Ришельевский лицей. Этот предшественник Новороссийского (Одесского) университета был открыт в 1817 году. Спустя год его посетил поэт Константин Батюшков. Он писал друзьям, что "лицей в цветущем состоянии" и "есть лучшее украшение Одессы". Конечно же, посещал его и бывший царскосельский лицеист Александр Пушкин. В рукописном журнале лицея, сохранившемся до наших дней, переписанные чьей-то рукой стихи молодого поэта. А вот и печатное подтверждение воспитанника лицея Н.Тройницкого: "Стихи поэта перечитывали, переписывали, затверживали на память; некоторые из его не напечатанных стихов ходили у нас по рукам в рукописях, как запрещенные..."

В доме на углу Дерибасовской и Екатерининской, построенном в начале XIX века архитектором Шалем, где помещался Ришельевский лицей (одесситы до сих пор называют его "домом Вагнера" по имени первого владельца), установлена мемориальная доска, воскрешающая в памяти еще одно великое имя в мировой литературе - польского поэта Адама Мицкевича.

Девять месяцев именно здесь в лицее прожил в 1825 году Адам Мицкевич. Пушкина в Одессе он уже не застал. Правда, спустя столетие, в поэтическом воображении классика украинской литературы - поэта Миколы Бажана состоялась в Одессе встреча двух гениев братских литератур. Но это поэтический вымысел, а в реальной жизни Мицкевич прибыл в Одессу с рекомендательным письмом Кондратия Рылеева к поэту Василию Туманскому (и вновь вспоминается Пушкин: "Одессу звучными стихами наш друг Туманский описал"). И сразу вошел в круг либерального дворянства и интеллигенции.

Быть может, поэтому, когда пришлось покидать Одессу, Дерибасовскую, Ришельевский лицей, Адам Мицкевич пишет "Размышления в день отъезда":

... брожу от порога к порогу,
Забыл словно что-то - и взором смятенным
С прощальным приветом блуждаю по стенам.
Они столько дней и ночей терпеливо
Внимали здесь вздохам моим сиротливым.

Литературная биография Ришельевского лицея, его роль в общественной жизни города велика. Воспитанниками лицея были декабрист Александр Корнилович, учитель К.Э.Циолковского - Николай Федоров, литературовед и философ Михаил Бахтин и писатель Николай Гарин-Михайловский, здесь преподавал великий химик Дмитрий Менделеев, встречался с лицеистами великий русский писатель Николай Гоголь.

И еще один адрес на Дерибасовской хранит память о посещении Гоголем Одессы. В доме купца Крамарева - на углу Дерибасовской и Преображенской поселился в сороковых годах таможенный чиновник Лев Пушкин, "Левушка" - младший брат Александра Пушкина. Обратимся к воспоминаниям за 1848 год бывшего лицеиста, а затем редактора "Одесского вестника" Н.Тройницкого, который в заметках о Льве Пушкине писал: "Жили мы с ним в одном доме - Крамарева... Пушкин жил на верхнем этаже... По выдержании карантина Гоголь навестил здесь Пушкина".

Сейчас на этом месте - здание "Пассажа", построенное архитекторами Л.Влодеком и Т.Фишелем в 1899 году. Именно в нем на первом этаже открылся в 1899 году книжный магазин Е.Распопова.

Кстати, Дерибасовская - традиционно была улицей книжной торговли. До Распопова в этом же доме,точнее, на этом же месте в 1838 году П.Григорьев открыл книжную лавку и библиотеку для чтения. В верхнем этаже дома Вагнера с 1860 года помещался магазин и издательство Великанова. Здесь в 1861 году был издан двухтомник сочинений украинского поэта и драматурга Г.Ф.Квитки-Основьяненко.

Мы действительно забываем, насколько значительную роль сыграла Одесса в развитии украинской культуры. Более пятнадцати раз приезжала в Одессу великая украинская поэтесса Леся Украинка. Нашему городу посвящен цикл ее стихов "Подорож до моря". И каждый раз она приходила на Дерибасовскую. Не просто, чтобы пройтись по центральной улице, не для того, чтобы посидеть в кафе. Здесь на Дерибасовской, 31, угол Колодезного переулка был книжный магазин Розова. Именно в этот магазин Леся Украинка отправляла, привозила и оставляла на комиссию свои книги. Отсюда ее слово, ее стихи шли к читателю.

А рядом удивительный памятник архитектуры модерна - гостиница "Большая Московская". Она вошла в литературу благодаря И.Ильфу и Е. Петрову. Здесь в начале 20-х годов находился "Одеспродгуб", где работали К.Паустовский, И.Ильф, Е.Петров. Эта контора выведена сатириками под названием "Геркулес" в романе "Золотой теленок".

Так на одной улице встречаются XIX и XX века, украинская и русская литература - и все это естественно для многонациональной, космополитичной Одессы.

С другой стороны улицы - кинотеатр, которому наконец-то возвращено дореволюционное название "Кино-Уточ-кино". Этот иллюзион принадлежал брату знаменитого спортсмена и авиатора Сергея Уточкина - Леониду Уточкину. В нем неоднократно бывал Сергей Уточкин. И в памяти одесситов этот кинотеатр навсегда связан с образом человека, который учил влюбленности в небо и создателей космонавтики - Сергея Королева, Валентина Глушко и космонавтов Г.Добровольского и Г.Шонина.

Вернемся на нечетную сторону улицы. Одесса, ее образ, стиль, ее слава и легенды созданы и живописцами. До сих пор хранят одесские художники традиции Костанди и Дворникова, Нилуса и Шовкуненко. Но в Одессе нет большого современного выставочного зала. И там, где был кинотеатр "Комсомолец", планировалось сооружение такого зала. Кстати, это было до того, как краеведы определили одесский адрес зачинателя абстрактной живописи, замечательного русского художника Василия Васильевича Кандинского, жившего в доме по Дерибасовской, 17. Так что мемориальная доска, открытая в присутствии первых дам Франции - мадам Помпиду и мадам Ширак, как бы обязывает построить современный выставочный зал.

...Эту улицу знали и любили Александр Куприн (вспомните "Гамбринус"), Иван Бунин (перечитайте рассказ "Галя Ганская"), Константин Паустовский, Эдуард Багрицкий. Уже потому улица заслуживает благодарную память и любовь нынешнего поколения. Но разве можно объяснить - почему любишь. Вот уже двести лет одесситы любят Дерибасовскую. И это стало одной из черт одесского характера, проверкой каждого из нас - стали ли мы одесситами.

Евгений ГОЛУБОВСКИЙ,
фото Александра КАЛИНОВСКОГО

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул. Ярмарочная

МИСС ОДЕССА-96

Вы не видели последнюю "Мисс Одессу"? Нет, не ту девушку, которая в прошлом году выиграла "Интерпрессфото", и не ту, что станет "Мисс Вселенная-97", а сам конкурс, состоявшиися в конце февраля? Ну тогда усядьтесь поудобнее в своем кресле, представьте, что это пятый ряд партера театра музыкальной комедии и возьмите в руки журнал "Одесса". Мы приглашам вас на "Мисс Одессу-96

Первый конкурс красоты в бывшем великом и могучем СССР состоялся именно в Одессе. Тогда, в далеком 87-м, само проведение подобного конкурса было настолько необычным, что в зале отсутствовало практически все местное начальство ("Как бы чего не вышло! Если что - мы не при чем! Ребятки сами балуются!" - нужное подчеркнуть). Лучшие места в ДКС ОПИ, где тогда проводился конкурс, занимали болельщики и съехавшиеся со всей страны гости. Появление любой девушки вызывало овации, любой предлагаемый конкурс был откровением, любая оценка жюри олицетворяла истину в последней инстанции. И конкурс состоялся!

Насмотревшись на то, как это делается в Одессе, гости вернулись к себе и вскоре по всей стране покатилась мощная волна всяческих "Московских красавиц", "Киiвських красунь" и "Фрумоасэ фетице де Кишинэу".

Столица - всегда столица, даже если это столица сопредельного государства. И размашистые телевизионные шоу блеском бриллиантов королевских корон и полировкой призовых шестисотых "мерседесов" затмили свою прародительницу. И "Мисс Одесса" осталась скромным, слегка провинциальным конкурсом, поставляющим кадры для всего мира.

19.00. В Одессе никогда ничего не начинается вовремя. И это даже не неорганизованность организаторов, а стиль жизни. За сценой все готово, а зал почти пустой.

19.15. В Одессе никогда ничего не начинается вовремя. Зал - на 2/3.

19.30. В Одессе никогда ничего не начинается вовремя.

19.35. Зал переполнен. Ну, с богом, поехали!

"Ты в сердце моем, ты всюду со мной..." Звучат позывные, с которых в Одессе начинается любое шоу, и на сцене появляются девушки. Ритмический танец привлекает внимание и вызывает аплодисменты зала, но это еще не конкурсантки. И невольно задумываешься, если эти настолько привлекательные, то каковы тогда "те"?

Появляется ведущий конкурса - артист театра музкомедии Владимир Фролов. Идет традиционное представление жюри, где по традиции большинство составляют спонсоры. Впрочем, присутствуют и люди, которые таки да понимают: фотохудожник Валентин Сичинский, балетмейстер Борис Борисов и председатель жюри композитор Александр Красотов.

И вот, наконец, по двум белым лестницам в глубине сцены начинают спускаться ОНИ - 12 самых обаятельных девушек Одессы образца 1996 года. Но в том, что это самые-самые, зрителям предстоит убедиться чуть позже, а пока фигуры и лица скрыты разноцветными плащами с накинутыми капюшонами, которые изгибаются в такт движениям, создавая мистическую фантасмагорию красок. Слетают плащи и начинается первый конкурс - вечерних туалетов. Впрочем, само платье при всей яркости и красочности играет здесь второстепенную роль. Каждая девушка показывает умение подать себя, свою яркую индивидуальность. И индивидуальностей хватает. Одни движутся по сцене мягко и плавно, будто плывут по воздуху, другие наоборот демонстрируют энергичную походку деловой женщины, у третьих руки до и после локтя двигаются абсолютно автономно, вызывая ассоциацию с подгулявшим кузнечиком. Четвертые - это тот же кузнечик, но уже с похмелья. Естественно улыбаться умеют немногие, неестественно - многие. Но весь этот разнобой если и может повлиять на что-то, то лишь на баллы жюри, а ни в коем случае не на радость восприятия зрителей.

После конкурса один из спонсоров вручает приз за лучший вечерний туалет. Потом окажется, что вручать призы после каждого конкурса - это новшество, придуманное организаторами. И хотя цельность восприятия зрелища от этого несколько теряется, но зато никто не уйдет обделенным.

После наград - музыкальная пауза. "Выступает певец и композитор Анатолий Пушкин и варьете "Ангажемент", - объявляет ведущий. На сцену выходит одинокий мужчина и начинает петь. И в зале повисает легкое недоумение: "Певец - вижу, композитор - может быть, хотя похожие сочетания нот я уже где-то слышал. А где же, собственно, варьете?" Певец раскланивается и уходит, на сцене появляется стайка девушек и начинает танцевать. Может быть, это и есть варьете, потому, что на первую танцевальную группу они вроде не похожи? Хотя кто их, переодетых, разберет?

Следующий конкурс - "Последний крик моды". На сцену выходят ╧5 и ╧6. Они совершают несколько демонстрационных движений, проходят на подиум, возвращаются вглубь, и к ним присоединяются ╧7 и ╧8. Движения повторяются, а затем первая пара исчезает и на смену приходят ╧9 и ╧10. Такой калейдоскоп продолжается до тех пор, пока не пройдут все участницы. Девушки в коротеньких шортиках, разной степени врезанности и рубашках, завязанных узлом на животе. Держатся уверенно, я бы даже сказал раскованно, видно, что "зажатость", которая была сначала, прошла. ╧8 не забывает помахать родственникам и друзьям в зале, а ╧2 улыбнуться своей группе поддержки, встречающей каждое ее появление восторженными криками. Где-то я ее видел? Ах, да, по телевизору летом прошлого года, во время встречи команд КВН "Джентльмены ОГУ" и "Парни из Баку". Зовут ее, кажется, Ванда. Ну что ж, кавээнщики всегда поддерживали своих.

Вторая часть конкурса - движения похожие, но поверх шортиков и рубашек на девушках накинуты прекрасные шубки, вызывающие завистливый вздох лучшей половины зала. Впрочем, завидовать особо не стоит. Все шубки хоть и предоставлены магазином "Панда", но после конкурса подлежат возврату в магазин (кстати, панда - небольшой, еще пушистый, но уже вымирающий зверек служит своеобразным гербом международного движения охраны животных, и совсем непонятно, как такое название может носить магазин, торгующий мехами).

У каждой девушки кроме единой шорто-шубной униформы есть что-то свое, индивидуальное: очки, шляпка, журнал, собачка, фотоаппарат, бинокль. Каждый выход на подиум сопровождается мимически разыгранной минисценкой, и впечатление такое, что ты присутствуешь не на конкурсе, а на хорошо поставленном и сыгранном представлении театра мод. Представление завершается групповой сценой: девушки позируют перед фотоаппаратом, который держит одна из них. Левая нога у фотографа отставлена в сторону, правая - согнута в колене, элегантно подпирающем локоть, якобы поддерживающий фотоаппарат. Сделать снимок в такой позе, естественно, нельзя, а вот привлечь внимание фотографов, находящихся в зале, конечно, можно. Молнии фотовспышек, как и специальный приз "Мисс фото", врученный после конкурса, наглядно показывают, что требуемое достигнуто.

Снова пауза, позволяющая девушкам одеться и подготовиться к следующему конкурсу. На этот раз ее заполняют ТО "Маски", комик-проект "Фул Хауз" - группа, больше известная в Одессе под названием "Магазин Фу". Выступление яркое, красочное и доставляет зрителям большую радость, но пересказывать пантомиму - занятие неблагодарное, и поэтому перейдем сразу к следующему конкурсу. Он носит название "Конкурс грации и красоты" и начинается с лиричного музыкально-акробатического этюда, в котором участвуют Нептун и Золотая рыбка. А затем на сцене появляются еще 12 золотых рыбок - конкурсантки. Одинаковые у всех купальники позволяют жюри, не отвлекаясь на дизайнерские изыски различных Диоров и Карденов, оценить по достоинству каждую "рыбочку", ее фигуру, пластику, т.е. содержание, а не оболочку.

Впрочем, изыски, похоже, есть. Некоторые купальники из зала выглядят так, будто под них для увеличения объемов что-то подложено. Но внимание зрителей привлекают как раз другие - те, в которых под тонкой тканью угадываются не искусcтвенно созданные объемы, а живая волнующаяся плоть.

Антракт. Время пить "херши", а то и чего-нибудь покрепче, покупать (если есть деньги) или просматривать (если их нет) цветистые заграничные (ведь Москва теперь заграница) иллюстрированные журналы, в избытке продающиеся в фойе, и гадать, кто же станет победительницей.

Второе отделение начинается, естественно с танцев. Кружащиеся нагромождения красных, желтых, фиолетовых, зеленых "сережек" высотой в человеческий рост создают цветовую прелюдию к тому, что произойдет дальше.

Музыка затихает, и жюри объявляет номера тех, кто продолжит борьбу за корону.

Сцена во втором отделении изменилась. Появились колонны, главный приз - красный автомобиль "Лада" и видеооператор. Он, очевидно, считает себя пупом сцены, всем мешает и залазит объективом в душу ведущему настолько глубоко, что кажется, будто он не оператор, а ларинголог.

Следующий конкурс - талантов. Здесь девушки должны продемонстрировать те таланты, о которых жюри и зрители до сих пор не подозревали. И если одни конкурсантки вместо того, чтобы раскрыть содержание, ограничиваются демонстрацией форм, то у других получается вполне профессиональный танец, песня или даже пластическая пародия на любимую актрису. Наибольшее количество аплодисментов достается на долю ╧9 (красное платье со шлейфом, выразительная мимика, очень точно переданные чувства), ╧11 (трость, котелок, ботфорты - ритмический танец, выполненный на уровне хорошего варьете) и ╧12 (потрясающее сочетание смуглой кожи, ослепительно белого плаща с капюшоном и великолепного актерского мастерства). Не оскудела еще талантами земля русская...

простите, украинская. Снова музыкальная пауза. Поет Сергей Чумаков, Москва. И слушая его долгое, в течение получаса пение, невольно задумываешься: неужели для того, чтобы украсить одесский конкурс красоты, нужно приглашать московскую поп-звезду? Неужели одесситы, задающие тон на эстрадах почти всего мира, не могут прилететь на один день в родной город и сделать этому городу праздник?

Конкурс "Мисс Одесса" подходит к концу. Участницам остаеся преодолеть лишь одно препятствие - ответить на вопросы жюри. И тут выясняется, что хуже всего подготовилось к конкурсу именно жюри. Тривиальные, не дающие девушкам возможности развернуться вопросы типа "Ваш идеал мужчины?" и "Ваш идеал одесситки?" несколько смазывают впечатление от финала. И только предстоящее объявление результатов вновь концентрирует внимание зала.

На сцену приглашаются девушки, спонсоры, члены жюри. Призы сыпятся, как из рога изобилия, и каждый приз это одновременно и разочарование: значит, главная корона достанется не мне. Наконец на сцене остается только одна девушка, в руках которой нет награды, и председатель жюри Александр Красотов объявляет: "Мисс Одессой - 96" стала Наташа Гребеник".

Минисправка о "Мисс Одессе-96":

№9 - Гребеник Наталья - профессиональная модель, любит изменять свою внешность и интриговать своим нарядом мужчин, в будущем мечтает открыть автосалон.

Звучат фанфары. Девушка, еще не веря своему счастью, выходит на подиум, раскланивается, ее увенчивают короной, вручают ключи от машины, вспыхивают молнии фотовспышек, а в глазах у девушки... стоят слезы. Слезы счастья.

Конкурс завершен. Зрители расходятся, а на сцене "Мисс Одесса -96" растерянно принимает первые поздравления и дает первые интервью:

- У меня нет слов. Я просто не верю. Для меня это было полной неожиданностью, я даже не надеялась.

- А что же теперь? Наверное, ваша жизнь должна измениться? Какие ваши дальнейшие планы? - представители прессы изо всех сил пытаются "раскачать" растерянную победительницу и неожиданно добиваются успеха. Внезапно приосанившись, новоиспеченная "Мисс Одесса ", с победным видом оглядывает сцену, облокачивается на главный приз и говорит:

- А вы объявите следующий конкурс, и у меня появятся и дом, и яхта.

Присутствовал и комментировал
Сергей ОСТАШКО,
фотографировали Иван ЧЕРЕВАТЕНКО,
Андрей ШУНЕВИЧ

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул. Косвенная

События месяца

НАШИ МОРСКИЕ ВОРОТА

Распоряжением Кабинета Министров Украины открыты для международного морского сообщения семнадцать портов нашей страны. Они же являются пунктами пропуска через государственную границу Украины. В их числе - семь гаваней Одесской области: Ильичевский, Одесский, Измаильский, Белгород-Днестровский, Усть-Дунайский морские торговые и Ильичевский рыбный порты.

ГРЕЧЕСКОЕ "ПЛЕНЕНИЕ" ОДЕССЫ

У представителей каждой диаспоры есть основания считать себя коренными одесситами. Однако важным в такой оценке является и то, какой вклад вносил и вносит в развитие города, его культуру и экономику тот или иной человек. По этим показателям на сегодняшний день пальму первенства все же держат греки. Их коренная родина все активнее внедряется в сферы деятельности Одессы. Причем не только в экономическую, но и в культуру, в искусство и пр. В конце марта 1996 года Греция осуществила своего рода недельное "пленение" Одессы. В эти дни проводилась выставка греческих товаров на морвокзале, в которой приняло участие более 50 фирм и компаний. В художественном музее посетители познакомились с выставкой "К.Костанди. Его ученики в Одессе конца XIX- начала XX века". А в библиотеке им. Горького состоялась презентация книг о Г.Г.Маразли и открытие выставки "Греческая книга, библиотека Маразли".

ИТАЛЬЯНЦЫ ВНОВЬ НА "МОРВОКЗАЛЕ"

Не успели отгреметь "фанфары" комплиментов итальянским мастерам-строителям, которые реставрировали эту "визитную карточку" Одессы к ее двухсотлетию, и строителям храма святого Николая - покровителя морей, как гости вновь появились на наших причалах. На этот раз та же фирма "Теголо Канадезе" преподнесла горожанам очередной подарок - концертно-демонстрационный зал на 500 мест. Основное его назначение - прием и обслуживание туристов, представление для них развлекательных программ. Но не только этим отличается новый зал от сотен своих "собратьев". Сборные места для зрителей и сама сцена за довольно короткое время позволяют превратить это уютное место культурного досуга в удобное помещение для проведения различных выставок и других серьезных мероприятий.

ЮБИЛЕЙ ПРЕСС-КЛУБА РЫНОЧНЫХ РЕФОРМ

Двадцать пятое юбилейное заседание регионального пресс-клуба рыночных реформ и приватизации состоялось в Одессе. Созданный согласно межправительственному соглашению США и Украины два года назад, клуб стал своего рода связующим звеном между населением области и структурами, которые занимаются внедрением всего нового и прогрессивного в нашу экономику. За время существования клуба журналисты Одессы и области, принимавшие участие в его заседаниях, опубликовали более 750 материалов на самые различные темы, связанные с внедрением рыночных реформ и приватизацией.

ХРАНЯТ БОЛГАРЫ СВОИ ТРАДИЦИИ

Чтобы повысить интерес к родному языку, болгарское национальное радио, а также его программа "Христо Ботев" организовали конкурс для школьников под названием "Искорка". Каждый школьник Одесской области может принять в нем участие. Для этого необходимо прислать в институт усовершенствования учителей собственный рассказ, стихотворение на национальном языке. Победителей конкурса ожидают призы и путевки для отдыха в Болгарии. Следует отметить, что на Одесщине - самая крупная диаспора болгар в Украине. Несмотря на длительное проживание здесь, болгары не забыли родной язык, берегут свои национальные традиции. Способствует этому открытые классы и школы с болгарским языком обучения, национальные детские сады, различные фольклорные ансамбли и коллективы художественной самодеятельности.

О ВАЖНОМ В НЕСКОЛЬКО СТРОК

* * *

Еще одним породненным городом Одессы стала столица Кипра - Никозия, основанная на месте древнего государства Лидра более девяти тысяч лет назад. Договор об установлении тесных дружеских связей подписан мэрами Никозии - Леллосом Деметриадисом и Одессы - Эдуардом Гурвицем.

* * *

Новая исследовательская организация - Центр имени бывшего премьер-министра Великобритании, лидера консерваторов этой страны Маргарет Тэтчер создана в Одессе. Ее цели - способствовать популяризации либерально-консервативных идей в Украине.

* * *

Получив в подарок от Англии полярную станцию "Фарадей", Украина тем самым начинает освоение Южного полюса. В число украинских полярников включены трое одесситов - профессор гидрометинститута Леонид Говоруха, метеоролог Вячеслав Тимофеев и специалист широкого профиля Владимир Рязанов.

* * *

В Украине сегодня работают более семисот предприятий, в которые вложен польский капитал. Кроме того, в минувшем году существенно увеличился торговый оборот между двумя славянскими странами. Эти факты были подчеркнуты на встрече делегации из Польши с руководством мэрии Одессы, где были выражены надежды на серьезное и долгосрочное сотрудничество.

* * *

Для поддержания чистоты в таком большом городе как Одесса требуется большое количество различной техники, которой в городе уже не хватает. Вот почему одесский городской Совет заключил договор с немецкой фирмой "Альтфатер". Она берется организовать уборку улиц, тротуаров, сбор и утилизацию мусора. Завозить технику из Германии нецелесообразно, поэтому планируется наладить ее производство на местных предприятиях. Сначала фирма внедрит свою технологию в Жовтневом районе, а затем постепенно будет охвачен весь город.

* * *

На Одесском припортовом заводе в г. Южном ведется новая технологическая очистка воды, позволяющая треть ее, идущую на технические нужды предприятия, экономить. В процессе очистки здесь получают сухой сульфат натрия, необходимый в производстве стекла. Такой установке пока нет аналогов в странах бывшего Советского Союза.

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996

Журнал "Одесса" 01'96

ул. Костанди

Уважаемый читатель!

Сегодня Вы взяли в руки первый номер журнала, носящего имя нашего с вами города, имя, которое само по себе является лучшей рекламой. И если первый номер журнала вы приобрели, поддавшись этой рекламе, или просто из любопытства, то в следующий раз, мы на деемся, вы купите его или даже подпишитесь из-за содержания.

Для кого этот журнал?

Да для нас с вами - обыкновенных одесситов. Для живущих в этом городе с юной и бесконечно древней историей и разделяющих с ним все его, то есть наши радости и боли. Для тех , кто по тем или иным причинам находится в дали от него и безмерно тоскует по этим улицам, домам, бульварам, акациям и платанам, по друзьям, оставшимся дома, и просто знакомым, по морю и пляжам, по этому неповторимому нашему одесскому языку, по этому воздуху и по этой "атмосфэре". Для тех, кто, приехав в этот город в первый раз, навсегда влюбился в него и при любой возможности старается вернуться сюда, хотя бы мысленно. И наконец, для тех, кто никогда в этом городе не был, а о нем лишь слышал и читал. Их нам особенно жаль, потому что в этой жизни они уже что-то упустили.Наверное, нет необходимости подробно рассказывать, о чем мы будем писать в нашем журнале. А впрочем, перечтите предыдущий абзац, может быть, уже все написано. Да, мы еще и сами толком не знаем всего, что вас интересует, и тут надеемся на вашу помощь. Пишите, предлагайте, с нетерпением ждем. Ведь автором и создателем этого журнала, как и этого города, может стать каждый.

Мы позволим себе обратить ваше внимание лишь на две особенности, отличающие этот журнал от всех остальных. Во-первых, нам показалось, что цветное, иллюстрированное периодическое издание с названием УОдессаФ может не иметь рубрик в классическом понимании этого слова. Ведь город состоит из улиц. Поэтому читать стихи мы будем на улице Пушкинской, говорить о секретах одесской кухни - на Мясоедовской, шутить - на улице Ильфа и Петрова, а знакомиться с ближне-дальним зарубежьем - на Греческой, Итальянской, Бродвейской (хотя такой улицы в Одессе пока нет), а когда реальных улиц будет не хватать мы начнем строить новые и расселять там своих героев.

Это первая особенность. А во-вторых, Одесса, кроме всех прочих достоинств, известна прежде всего своим неисчерпаемым юмором и оптимизмом. А значит в нашей УОдессеФ с улицей Ильфа и Петрова может пересекаться любая другая. Поэтому уголки Ильфа и Петрова будут встречаться в нашем журнале на каждом углу. Извините за каламбур.

Итак, дорогой читатель, наша преамбула закончена.

Здравствуйте.

Добро пожаловать в "Одессу"!

---

 к путеводителю по "Одессе" №1, 1996