colontitle

Журнал "Одесса" 04'96

ул. Пушкинская

Татьяна Мартынова

* * *

Не было грусти, прохлады, листвы, -
две склоненные головы.
Старый ухоженный сад им дан, -
пруд замирающий и обман
вечного лета.

Но с высоты, взирая на это,
вижу, как неразумен план,
выход из лабиринта там
еле намечен.
И сам роман
небезупречен.

* * *

Сейчас пойму, валяясь на тахте,
как надо жить.
Вот-вот откроет знанье
мне дверь, - и очумевшей маяте
придет конец. Такое вот признанье
из уст моих выдерживает Пруст.
И тянет холодом из мировой копилки,
и безобразны все мои ухмылки...

 

СВИДАНИЕ

Что это? Двери стоят раскрыты.
Kак ожидание потемнело...
Ветер в соломе. Ходы прорыты.
Гибнет земля, оживает тепло.

Взоры, как воры, впились в пустоты
окон, дверные проемы, щели.
Мерзкий рассудок толкует, что ты
должен сказать, - орет, как в пещере.

Осыпи глины, песка, - ты наспех
сконструирован, покорен, возвышен.
Мокрым лицом прижимаюсь к маске.
Идол, качнувшись ко мне, не дышит.

* * *

Велосипед мелькает,
попадая в кадр,
кружит по городу
и снова заезжает.
Ребенок мой,
прозрачный Божий дар,
меня из сумрака
звонками вырывает.
Его велосипед,
меня - его звонки...
А кто-то бережно
берет за уголки
улыбку и звонок,
и камешек, и вздох
попеременно - в свет
и темень окунает.

* * *

Эй, девочка! Сними со стен
разрушенного дома
портрет родителей. Их тень
ты спрячешь от погрома.

* * *

Скучный вечер замолчал.
Под горой кусты остались,
покатались и распались,
растворились в молоке.
Ночь - со свечкою в руке.

* * *

Полюбишь меня?
Я - твой тайный двойник,
я тоже умру, не состарясь.
А встреча - как жизнь,
как последний родник.

* * *

Ластился либо лип
лоб к осторожной ладони,
сумрак цветущих лип
пробирался по склону.
Вечер менял цвета.
Это моя мечта -
радостно приближалась,
радужно искажалась.

 

ПЕРЕД ЗЕРKАЛОМ

Получено письмо. Письмо, а не открытка.
Не стала темою крутящаяся пыль, -
и зеркало следит за страстной читкой
письма из прошлого. Сегодняшняя быль
стекла разрушилась, улыбка проступает.
Рисунок выполнен, глаза глядят тепло, -
рисунок выполнен, ресницы, не слипаясь,
распахнуты, и время жить - пришло.
О, неизвестная, как выразить твой образ?
О, лживая и вечная, смотри -
и радуйся себе, разучивая робость,
впитай ее, как пыль, и, как пыльцу, - бери.
Мне, слабоумной, подари усталость
из снов твоих, где дорог каждый миг,
в ознобе и тоске моя хлопочет старость.
Ты взгляд перевела. Мой взор тебя настиг.

 

ДОМ

Он изогнулся и назвался "клюшкой".
Вот приподнимется и тронет воздух...
Но нет, - как опрокинувшийся мост, -
лежит и греет бок. Архитектура роста.
И медленною вечною просушкой
белья он занят. И, скорее, прост,
чем безобразен, чем уныл, чем гол, -
и также просто в жизнь мою вошел,
как ты, негнущийся, как ты, прямоугольный,
с кирпичною накладкою в плечах, -
потоком стекол в солнечных лучах,
улыбкой оживляемый невольно.

* * *

Темно уже, и в этот час семья
теснится в комнате, и ссорится, и плачет,
и тени детские за кисеей маячат,
и дом плывет, как тяжкая ладья.

Не в тесноте причина той тоски,
и детям кажется, что темень входит в окна -
и на живое движутся пески,
и волны бьют, и дом плывет, продрогнув.

Весь мир плывет, и лучше будет там,
на южной стороне, где яблоки на ветках,
румянец на щеках и, верный всем ветрам,
тропический мираж, и от москитов сетки.

На южной стороне их ждут, накрыв на стол,
игрушки выставив, коробки и альбомы,
чудесные друзья, и кто бы ни пришел,
все будет хорошо. И ночь плывет по дому.

 


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

ул. Литературная

Прикосновение

Было это так давно, что теперь уже тяжело вспомнить, но я попытаюсь, ведь я еще не такой старый...

Жили мы тогда с мамой в душной коммуналке, в маленькой десятиметровой комнате. Неожиданно, как снег на голову, к нам свалился из Ленинграда мой троюродный брат Тэдик. Никогда раньше я его не видел.

Тэдик - очень спокойный, очень вежливый и очень начитанный молодой человек - полная противоположность мне! Он так начитался Бабеля, что захотел увидеть живую Молдаванку своими глазам!

Багаж родственника состоял из томика "Одесских рассказов", который он не выпускал из рук. Не присев с дороги, он тут же стал тащить меня к "историческим местам".

Через полчаса мы уже шли по Степовой. Войдя в роль гида, я поведал своему единственному экскурсанту, что это главная улица Молдаванки, и иногда ее зовут еще второй Дерибасовской...

Я шел медленно, давая возможность приезжему осмотреться. Он вглядывался в лица прохожих, ища сходства с героями Бабеля. Глаза Тэдика разгорались, ему казалось, он вот-вот увидит Фроима Грача, идущего в обнимку с Беней Криком, а мимо них по мостовой промчится на извозчике Миша Яблочко, возращаясь из Аркадии с уже зарезанным Цырисом...

Но ничего этого уже не было, пронзительный свист родоначальницы Маньки не нарушал спокойствия города, а участок исправно охранялся милицонерами...

И знаете что, мне пришла в голову светлая мысль! Чтобы как-то скрасить разочарование потратившегося на дорогу родственника, я решил наудачу показать ему первый попавшийся двор!

В полутемном подъезде, куда я затащил начитанного ленинградца, нас встретила "многообещающая" надпись: "Во дворе уборной нет!". Буквы были написаны известью и падали друг на друга, но смысл доходил сразу...

- Не волнуйся, - сказал я, - это значит все наоборот. Уборная есть, но заперта, а ключ у каждого свой! Пройдя подъезд, мы увидели типичный одесский двор. Двор напоминал морской причал, к которому с двух сторон, навечно, пришвартовались корабли с деревянными палубами-верандами. Поперек "причала" были развешаны "флаги" из предметов женского туалета.

Они сияли на солнце своими нехитрыми трикотажными расцветками и легкий бриз придавал им естественную форму... Желтые, голубые, фиолетовые - они были самых невероятных размеров и по ним безошибочно можно было угадать владелицу...

Длинные веранды густо заросли диким виноградом, сквозь который выглядывали любопытные лица стариков и старух. Они хлопотали возле своих примусов, то и дело подкачивая и прочищая их. Готовился праздничный обед... Примусы шипели, как гремучие змеи, - все одинаково, но запахи от них неслись разные! Жареная картошка брала верх над кипящими на медленном огне голубцами, а фаршированная рыба не могла найти общего языка с кисло-сладким жарким...

От всего этого букета кружилась голова, а слюням не было места во рту. Мы медленно пробирались в глубь двора под прищуренным оком соседей, старясь не задеть подпертое палкой белье.

Наконец одна старуха таки не выдержала:

- До кого вы идете, молодые люди? - спросила она надтреснутым, но еще громким голосом.

- Мы идем до крана, - ответил я в тон.

- А, ви хотите попить? Ну-ну, пейте себе на здоровье!

Кран, как водится, стоял посреди двора и из него непрерывно текла струя воды. Рядом, на маленькой скамеечке, сидела необъятных размеров женщина и чистила бычки, подставляя их под струю. Огромный бюст женщины колыхался в такт скребущему ножу и норовил выпасть из декольте размером в амфитеатр... Вокруг сидели коты, щурясь в терпеливом ожидании.

Мы подошли к крану и молча остановились. Женщина продолжала чистить рыбу, не обращая на нас внимания.

- Мадам Мазолис! - раздался уже знакомый скрипучий голос. - Дайте молодым людям попить! Отойдите от крана, вы вже и так за целый день завоняли весь двор!

Моего брата душил смех. Он давил его в себе, еле стоя на ногах. Мадам Мазолис молча, закусив губу, не глядя на нас, медленно "отъехала" на скамеечке, заскрипев на весь двор...

Я предоставил гостю право пить первым. Он деликатно сделал несколько глотков и выпрямился. Вода не проходила ему в горло...

И тут начал пить я! Опершись ладонью о кран, я стал пропускать струю мимо рта. Пить, особенно, не хотелось - нужен был предлог затянуть время. По мере того как я пил, лицо мадам Мазолис багровело... Я ждал новых "перлов", и они последовали:

- Молодой человек, не торкайтесь губами до крана! Шо вы его слюнявите? Здесь пьют маленькие дети, между прочим! Смотри на них, нашли себе поилку!

По вздрагивающим плечам Тэдика, я понял, что он уже не сдерживается. Наконец, выпрямившись и утерев рот ладонью, я сказал громко на весь двор: - Спасибо!

Моя благодарность осталась без внимания...

Возращаясь к подъезду, мы чувствовали на своих спинах потревоженные взгляды стариков, вдыхая ни с чем не сравнимый запах одесских дворов. Мне почудилось, что за нами раздался общй вздох облечения...

Вечерело, малиновые облака медленно опускались над Молдаванкой, заболиво укрывая маленькие дворики с их обитателями от неизбежного ветра перемен...

Олег ШУГАЙЛЕНКО


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

Горсад

На флейте водосточных труб

БЫЛИ "ОДЕССЕИ", ТЕПЕРЬ - "ИЛЬИАДЫ"

Областная организация Союза художников Украины "высадила" культурный десант из восьми мастеров-камнерезов в городе-спутнике Одессы - Ильичевске. В состав группы входили кроме наших земляков также масиера из Винницы, Киева, Ивано-Франковска.

В течение месяца скульпторы утверждали свое творческое кредо, выруьая из бесформенных глыб песчаника - того самого, из которого кочевники создавали своих знаменитых "скифских баб", а позднее крестьяне делали жернова для мельниц, - так называемые парковые формы. Они устанавливаются в различных уголках молодого черноморского города, создавая "оазисы" в культурной "пустыне" Ильичевска.

Скульпторы назвали этот плэнэр (симпозиум) "Ильиадой" в отличии от "Одессей", творческих встреч мастеров, уже дважды проведенных в областном центре.

КАРНАВАЛ ВЛАДИМИРА ХАРЧЕНКО

В галерее "Белая луна" показал свои работы Владимир Харченко, художник, не принадлежащий ни к одной из групп или объединений, существующих в Одессе. Его стихия - карнавал, способ выражения идей и чувств - живописная метафора.

В работах Харченко присутствуют - и весьма органично - и ирония, и лирика. Многие из них запечатлели Одессу, как и та, которую мы сегодня публикуем - "Екатерининская площадь".

СКВОЗЬ ЛИЦО - ЛИЧНОСТЬ

Первая персональная выставка - это всегда высокая ответственность. А когда выставка в здании Музея западного и восточного искусства, когда при этом в одних залах с классической живописью показывают фотографию - ответственность вдвойне и втройне вырастает.

Елена Мартынюк все это понимала и осознанно сделала свой выбор. Во-первых, ее фотографии как бы созвучны классическому портретированию, во-вторых, Елена - профессиональный художник и к фотографии обратилась, освоив рисунок, живопись, композицию, исследуя новые возможности психологической, постановочной фотографии. Кстати, путь от живописи к фотографии хоть и редок, но не исключителен. Недавно одесситы видели фотографии английских художников - прерафаэлитов. Думаю, что наблюдательный зритель заметил, что и поиск, и путь Елены Мартынюк близки.

Что же главное среди достижений Елены? Убежден - высокое искусство портретирования. Она видит сквозь лицо личность, умеет поставить человека в такие условия, обстоятельства, что гротески нашей жизни выявляют характер героя.

Недавно Е. Мартынюк сделала прекрасную серию фотопортретов Юрия Кузнецова, сейча она работает с Татьяной Боевой, а в промежутке был фотороман с "Масками". Вот лишь одна фотография из этой серии, попавшая в экспозицию музея.

МИЛУОКИ + ОДЕССА = МАКБЕТ

Неожиданный результат? Это как посмотреть.

В Одесском русском драматическом театре состоялась премьера первой совместной постановки с американским драматическим театром города Милуоки, в результате чего зритель увидел спектакль по драме Уильяма Шекспира "Макбет".

Возможно, это самая спорная постановка драмы великого англичанина. Начать с того, что два американских актера ведут свои партии на английском языке, а десяток их колдег из Одессы говорят по-русски. Такое мы до сих пор встречали лишь в оперных спектаклях. Но, думается, не это самое важное.

Театр из Милуоки и его режиссер-постановщик (в данном случае он еще и продюсер) Дейл Гуцман безудержно влюблен в Шекспира, он считает его самым современным драматургом. И доказывает это своими спектаклями.

И вот темные страсти политиков оживают в новом прочтении "Макбета". И в этом Д. Гуцману помогает леди Макбет, которую играет Наталья Дубровская, и Макбет, которого играет американский актер Джеймс Стрейндж. Взаимопонимание полное. Тут уже и фрейдизм (Дубровская как бы по-матерински любит молодого Стрейнджа), и христианское всепрощение, которое должна вызывать у зрителя леди Макбет. А если еще добавить, что американец Рой Братс играет не только Макдуфа, но и его жену (не знаю, есть ли в американском фольклоре поговорка, созвучная нашей - муж и жена: одна сатана), то все это вместе дает понять, что зритель на этом спектакле не соскучится. Жаль лишь, что после трех показов в Одессе, "Макбет" увезут в Милуоки. А вот в Одессе, можно предполагать, увидят его нескоро.

И все же первая совместная постановка, а инициатором ее стал Дэвид Таужнянский, думается, начнет серию зарубежных контактов Одесского русского драматического театра.

ЗНАКОВАЯ ЖИВОАИСЬ КОЦИЕВСКОГО

В залах Историко-краеведческого музея открылась выставка живописи художника Алексея Коциевского. В этом есть утверждение некоторой семейной традиции: именно в этом музее проработал многие годы отец Алексея, сейчас известный в городе историк и коллекционер Алексей Семенович Коциевский.

Но дети, как известно, продолжая путь родителей, идут своей дорогой. И хоть история, очевидно, интересует Коциевского-младшего, но скорее наша новая история с ее тоталитарными режимами.

Алексей ищет и находит свою знаковую систему для рассказа о нашем времени. Если когда-то, а первые работы он показывал на неформальных выставках в начале восьмидесятых, его героями были очеловеченные звери, то сегодня типаж, ставший знаком Коциевского, - механистический, обесчеловеченный человек, а рядом животные, как и человек, потерявший витальную, жизненную силу.

Мир, который изучает Коциевский, уродлив. А живопись его красива. Противоречие? Но ведь противоречия и подсказывают выход из тупиковых ситуаций жизни.

ТИХИЙ АНГЕЛ ПРИЛЕТЕЛ...

Может быть, ангелы возносятся в одесское небо каждый день, осуществляя курьерскую связь между смертными и Творцом. Только видеть это могут только лишь посвященные. Но и на нашей улице случился праздник, точнее, на Пушкинской угол Базарной. В последний вторник июля ангел вознесся под одесское небо, на один из этажей детского реабилитационного центра. Теперь его могут видеть все - даже те, кто опоздал на вознесение. Ангел сделан по заказу создателя центра Бориса Литвака и изваян из бронзы талантливейшим скульптором Михаилом Ревой. Происхождение ангелов - вещь полузабытая. Но точно известно, что бывают они светлыми и темными, божьими и падшими.Когда-то одна из энциклопедий, давая описание Александрийского столпа в Петербурге, писала: "Венчает колонну статуя ангела в натуральную величину". Им, наверное, было виднее, каков настоящий вес и рост натурального ангела - эпоха атеизма и богоборчества была еще впереди. Но, кажется, Миша Рева взял своего тоже с натуры.

Вообще-то это первый ангел, за последние восемь десятков лет осенивший одесситов крыльями наяву, а не во сне. Юный и прекрасный, светлый и тихий, несущий избавление и утешающий в печали. Принято, чтобы ангелы вдыхали жизнь в человека. Здесь произошло наоборот. И это прекрасно - мы здорово задолжали небу, хотя в слепоте своей упорно считаем, что оно задолжало нам.


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

ул. Авангардная

Сорос+Одесса

В ОДЕССЕ СОЗДАН ЦЕНТР СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА

Джордж Сорос - личность легендарная. Обладатель многомиллионного состояния, он, как говорят в США, сделал себя сам. И, конечно же, знает цену каждому центу и умеет их считать. Тем не менее, никто в мире, кроме Сороса, не тратит столько долларов на благотворительные цели. Фонд его имени финансирует программы по развитию предпринимательской деятельности, образования, науки, культуры в странах Восточной, Центральной Европы и СНГ.

О Фонде и его основателе уже написаны книги. Сегодня мы (в рамках журнальной публикации) поговорим лишь о поддержке Дж.Соросом экспериментального современного искусства - как правило некоммерческого, не сулящего прибыли, вызывающего острые дискуссии.

Три года назад мне довелось быть участником торжеств по поводу открытия в Киеве Центра современного искусства Фонда Сороса. Это событие было оценено как одно из важнейших в культурной жизни демократической Украины - свидетельство ее интеграции в мировое сообщество.

Тогда я задал господину Соросу вопрос:

Ответ мецената можно суммировать так. Те, кто всерьез, и главное, профессионально экспериментируют, способствуют прогрессу. Их творческий поиск, неуемная жажда познания, стремление найти новые пути развития мировой культуры - неотъемлемая часть поступательного движения вперед. Вот почему их и поддерживает бизнесмен и общественный деятель Дж.Сорос.

Еще одним свидетельством этого стало открытие в Украине еще одного Центра современного искусства.

- Это, по сути, беспрецедентное событие, - говорит руководитель программ Института открытого общества Фонда Сороса (Нью-Йорк) Даяна Вайерман. - До сегодняшнего дня все 16 наших центров располагались лишь в столицах европейских государств. Исключение составляла Россия, где они работают в Москве и Санкт-Петербурге. То, что произошло, уверена, закономерно. Украина - большая страна с богатыми культурными традициями, которые и развивают деятели современного искусства.

- Этому предшествовало изучение вклада вашего города в мировую европейскую культуру (а он огромен!), его нынешнего творческого потенциала. Я считаю, что Одесса - город с ярко пульсирующей культурной жизнью. По мнению наших экспертов, к которому я присоединяюсь, именно здесь сложилась уникальная ситуация: активно работают художники и музыканты, проводятся фестивали, выставки, симпозиумы, привлекающие интерес специалистов из многих стран.

Одним из экспертов является известный искусствовед, член Консультативного совета Фонда Сороса Константин Акинша, который хорошо знает художественную среду нашего города.

- На протяжении последних лет, - говорит он, - Одесса лидирует в области современного искусства. Широко известны имена основателя группы "Медгерменевтика" Сергея Ануфриева, Александра Ройтбурда и других художников. И это несмотря на то, что в силу известных причин многие из них были вынуждены перебраться кто в Нью-Йорк, кто в Москву... Центр современного искусства в Одессе несомненно будет способствовать творчеству зрелых мастеров, рождению новых имен, стимуляции экспериментальной работы в их родном городе. Расширятся рамки информационного обмена, Одесса еще интенсивнее устремится в открытое общество.

Центр современного искусства создан при одесском региональном отделении международного фонда "Вiдродження".

- Мы рассматриваем это событие, как этапное, - рассказывает исполнительный директор Анна Морозова. - Перед нами стоят непростые задачи. Современное искусство - это ведь не просто то, что создается сегодня, а искусство, отмеченное поиском, новаторством. Мы стремимся поддержать именно тех, кто работает профессионально, а не экспериментирует ради формы. Задачи центра и в создании современной информационной базы, банка данных... Всего не перечислишь. Завершу главным: Одесский центр должен иметь свое лицо. И черты его уже проступают: лишь у нас под одной крышей объединяются художники и музыканты. Директором центра избран Михаил Рашковецкий, человек, пользующийся в мире современного искусства высоким авторитетом, опытный организатор.

Итак, в нашем городе начал свою работу Центр современного искусства. А это значит, что Фонд Сороса расширяет свое участие в поддержке культуры Украины, что его основатель считает это делом перспективным.

Этим господин Сорос и отличается от наших местных бизнесменов...

Феликс КОХРИХТ


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

Пале-Рояль

Тут у нас в кустах Пале-Рояля

Есть пословица, говорящая, что "сколько раз не повторишь сахар, во рту слаще не станет". Это справедливо, но не всегда. Вот в Одессе, например, (естественно, речь идет скорей о XIX веке) произошло нечто обратное. Когда в одна тысяча запыленном прославленной одесской пылью году здесь правил Дюк Ришелье (а он таки был настоящий герцог, не только по крови, но и по образу правления), о городе, который был моложе нынешнего поселка Котовского, говорили: "Это новый Марсель".

- Нет, это маленький Неаполь, - возражали другие.

- Что вы нам морочите голову. Какой Марсель, какой Неаполь? Это же вылитый Париж, - утверждали третьи.

Такие речи велись о городе, в котором было полтора десятка улиц, бульвар, таможня и театр. И так часто повторялись эти слова, что постепенно город начал приходить в соответствие и Неаполю, и Марселю, и даже самому Парижу. Так часто повторяли "сахар", что, хотя он и не стал основным предметом экспорта, но во рту стало сладко.

Вот у нас в Пале-Рояле... (Кстати, в Париже тоже есть Пале-Рояль, но он немножко хуже, чем одесский). Так вот у нас в Пале-Рояле стоят целых две потрясающие скульптуры. Изящная копия дворцовой бронзы прошлого века венчает скалу-фонтанчик. И как мило у нее это получается! С какой грацией нимфы заслоняется она рукой от фонтанной капели - просто цитата из текста де Ришелье - дескать, чего-чего, а воды достаточно. И даже когда над ее головой ломается водяная тарелка, она не сменит позы. Чем не символ наивного упрямства, свойственного прекрасному полу? Материализовалась она на вершине скалы лет двадцать назад, а может, несколько больше. Ходили слухи, что, когда в Пале- Рояле стали выставляться авангардисты, она сбежала со своего места. Не думаю, что так было на самом деле. Скорей, эта сплетня была пущена противниками новых веяний в искусстве. А ей-то что? Она сама - искусство, что может возмутить ее бронзовую невинность?

Парочка, стоящая в глубине Пале-Рояля, еще невозмутимей. И как это их не снесли во время борьбы за чистоту нравов, непонятно. Ведь дети кругом бегают - а им хоть бы что! Они целуются! Как ни зайду туда - летом ли, зимой ли - целуются! Снег, дождь, листопад, пионеры с барабанным боем идут на сбор отряда, пьяные, увязшие в слове "бля", лезут выяснять, кто кого уважает с "розочками" в руках, бабушки гоняют за непослушными внуками вокруг фонтана - а они целуются. И даже на морозе не краснеют нежные мраморные выпуклости их юных тел. Говорят, копия статуи Кановы - то ли "Амур и Психея", то ли "Поцелуй", говорят, забрела эта пара в Пале-Рояль с одной из "бывших" дач, чтобы так вызывающе себя вести в публичном месте. А почему, собственно, нет? Это по- одесски - настолько нравиться себе, чтобы начать нравиться другим. Так пусть будет стыдно тому, кто о них плохо подумает. Поцелуй, длящийся целую жизнь, - или это не воплощение Одессы? Или это не идеал бытия? Или!

Елена КАРАКИНА


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

ул.Уютная

Одесса-Нью-Йорк-Париж

Имя художника Сергея Белика известно не только в нашей стране, но и за рубежом. Есть в Одессе много талантливых авторов, предпочитающих зарубежные выставки признанию нашего города, нашей страны. Сергей не относится к их числу.

Да, действительно, за границей работы художников оцениваются выше в материальном содержании, но кто кроме нашего зрителя может оценить по достоинству духовную глубину художника.

Творчество Сергея выделяется из моря окружающей нас живописи внутренней насыщенностью, напряжением и высокой культурой. Его произведения, как симфоническая музыка, понятная не всем. Белик ограничивает себя натюрмортом и пейзажем, не примыкает ни к одному из направлений современного искусства. Именно в области натюрморта формируется его индивидуальный мир, остающийся цельным, определенным на протяжении ряда лет. В переводе с немецкого "натюрморт" звучит как "тихая жизнь" (stilleben), и действительно полотна Сергея живут тихой и размеренной жизнью, это вовсе не застывшие предметы, а чувства художника, его душевное состояние, нанесенные на предмет, его отношение к совершенству бытия, созданного не нами.

Белик замкнут стенами его мастерской, привычными предметами, определенной системой, за пределы которой он не выходит. Но в колебании красок, в сиянии света и размеренном ритме картины, в напряжении притаившемся внутри образов, слышатся отзвуки всеобщей гармонии, воплощению которой посвящено творчество мастера.

Произведения Белика находятся в музеях нашей страны, разошлись по всему миру и находятся в частных коллекциях любителей серьезной живописи Парижа, Нью-Йорка, Сан-Франциско, Вашингтона и др.

Сегодня ситуация складывается так, что каждая галерея работает со своей группой художников. И я счастлива представлять Сергея Белика - художником моей галереи.

Татьяна БИНОВСКАЯ


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

пер. Музейный

Бинокль в историю

40 ЛЕТ ОДЕССКОМУ ИСТОРИКО-КРАЕВЕДЧЕСКОМУ МУЗЕЮ

Иногда возникает желание увидеть какое-то событие отечественной истории в деталях, как бы приблизив его, в другой раз - напротив, нужно охватить мысленным взглядом большое пространство, чтобы понять причины и следствия, развитие процессов. Так и кажется - нужен "бинокль в историю". И радуешься, что такой бинокль давно уже изобретен человечеством, создающим музеи, хранилища нашей памяти, хранилища общечеловеческих ценностей.

Одесский историко-краеведческий музей хранит в своих фондах свыше 100 тысяч экспонатов, дающих возможность увидеть и 200 лет истории Одессы, и сотни лет ее предыстории. Вот тут и реализуется эффект бинокля или увеличительного стекла - история оживает в деталях, будучи одновременно сконцентрированной в замкнутом пространстве экспозиции. Здесь можно изучать биографию города и края как сплав биографий личностей, истинных творцов истории, великих и неизвестных, ушедших и ныне живущих, людей, которые построили наш город своим трудом и интеллектом.

В самом центре Одессы, рядом со старым Городским садом, на небольшой улице, которой совсем недавно вернули ее прежнее название - Гаванная, - расположился историко-краеведческий музей. Здание музея является памятником архитектуры второй половины XIX века и имеет свою историю.

Построенное в 1876 году по проекту архитектора Ф.В.Гонсиоровского, оно предназначалось для Александра Яковлевича Новикова. Его дед Илья Новиков, купец первой гильдии, выходец из центральной России, появился в Одессе в самом начале прошлого столетия, когда городу было всего несколько лет от роду. Одесса задумывалась как город-порт, которому было предопределено экономическое процветание. Именно на это и сделал ставку И.Новиков, основав в 1806 году канатную фабрику, продукция которой обеспечивала нужды порта.

Здание на Гаванной - это особняк дворцового типа, сооружение которого могли себе позволить очень богатые люди. Да и выбор архитектора тоже не был случайным.

Феликс Гонсиоровский был известен в Одессе своими уже осуществленными проектами. Например, дворец Сабанского на углу улиц Торговой и Софиевской (1850 г.), в архитектуре которого были использованы романо-готические формы, и дворец Бржозовского на Надеждинской (ныне Гоголя) улице (1852 г.), решенный в духе средневекового английского замка.

До 1899 года здание на Гаванной, 4 было известно как "Дом Новикова". В начале двадцатого столетия его приобрели городские власти.

В 1907 году особняк был сдан в аренду Одесскому коммерческому собранию. После октября 1917 года владельцы часто менялись.

Впервые музейная экспозиция разместилась в двухэтажном особняке в августе 1944 года. Это была выставка "Героическая оборона Одессы", впоследствии переросшая в Республиканский Музей обороны Одессы. Затем музей был закрыт на реэкспозицию.

6 мая 1956 года Одесский государственный историко-краеведческий музей гостеприимно открыл двери своим первым посетителям. Почти три десятилетия музей служил одесситам. Но все стареет. Даже музеи. В 1983 году он был закрыт на ремонт, фактически на реставрацию. Его открыли в 1994 году к 200-летию Одессы. Восстановлен дворцовый особняк, внутренний дворик музея.

Неожиданно иное звучание приобрела монументальная скульптура, находившаяся в дворике. Это фрагменты памятника Екатерине II, установленного в 1900 году в самом начале Екатерининской улицы и демонтированного через двадцать лет. В 1965 году в историко-краеведческий музей из Одесского археологического музея были переданы скульптуры Г.А.Потемкина, П.А.Зубова, И.М.Дерибаса, Ф.П.Деволана и императрицы (от четырехметровой статуи Екатерины II осталось только погрудное изображение!). Время, события, люди не пощадили это творение ваятеля Б.Эдуардса и зодчего Ю.Дмитренко. Но памятнику, задуманному к столетнему юбилею Одессы, было суждено "родиться заново".

Можно было бы рассказать о сотнях экспонатов. Но давайте войдем в один зал.

Экспозиция посвящена памяти генерал-губернаторов Новороссийского края первой половины XIX века - Ришелье, Ланжерону, Инзову, Воронцову, при которых Херсонская, Екатеринославская и Таврическая губернии достигли наивысших экономических успехов.

Приблизительно так мог быть обставлен парадный кабинет, предназначавшийся для деловых бесед и аудиенций.

Декоративной отделке интерьера соответствует мебель классических форм, выполнявшаяся в Одессе в 40-50-е годы XIX века. Это массивный диван и стол с красивой текстурой дерева.

Парадность обстановки подчеркнута набором предметов из бронзы - канделябров, часов, мелкой скульптурной пластики.

На известной Севрской мануфактуре (Франция) выполнен заказной кофейный сервиз 1817 года с золотым покрытием. На чашках, кофейнике, молочнике - фасадные изображения Ришельевского лицея, взятые из неосуществленного проекта петербургского зодчего А.А.Монферана.

На стенах Мемориального зала - портреты первоустроителей края.

В 1803 году императором Александром I был назначен градоначальником Одессы, в с 1805 года - Херсонским военным губернатором, начальником Екатеринославской и Таврической губерний и войск Крымской инспекции герцог де Ришелье (1766-1822). Его портрет был выполнен неизвестным художником в середине XIX века с оригинала В.Губера.

Герцог содействовал превращению Одессы, особенно после того, как он избрал ее своей резиденцией, в крупный торговый порт и административный центр края. Это он просил императора предоставить Одессе порто-франко. Он также способствовал озеленению города. На своей даче, расположенной в районе Водяной Балки, у Ришелье было много редких и экзотических деревьев и кустарников. На литографии, выполненной художником К.Боссоли, изображена Ришельевская дача в 30-х годах XIX века, то есть через много лет после отъезда герцога из Одессы к себе на родину - во Францию. Но и тогда она поражала современников обилием и разнообразием древесных пород, а из-за густоты пышных крон почти не просматривались парковые павильоны и строения.

В 1822 году Ришелье не стало... Память о нем была увековечена в Одессе сооружением прекрасного памятника в классическом стиле работы петербургского скульптора академика И.П.Мартоса, который был установлен на Приморском бульваре в 1828 году.

Открытию памятника предшествовала его торжественная закладка, происходившая при большом стечении горожан. Лица, которые принимали в этом участие, получили специальные приглашения, датированные 30 июля 1827 года. Одно из таких приглашений представлено в экспозиции.

В 1815 году генерал-губернатором Новороссийского края был назначен Александр Федотович Ланжерон (1763-1831). Его портрет был выполнен неизвестным художником в середине XIX века.

А.Ф.Ланжерон почти всю свою жизнь провел в военных кампаниях. Он участвовал в войне за независимость Соединенных Штатов Америки. В России он появился за месяц до штурма Измаила. Тогда же 11 ноября 1790 года он подал письмо-прошение главнокомандующему русской армии генерал-фельдмаршалу Г.А.Потемкину (почти одновременно с Ришелье) о зачислении его на русскую военную службу. Письма Ришелье и Ланжерона представлены в экспозиции. О героизме де Рибаса, Ришелье и Ланжерона при штурме Измаила писал Байрон в поэме "Дон Жуан".

Что касается действий Ланжерона как главного администратора края, то он продолжал то, что было начато или намечено еще при Ришелье. И при нем Одесса обрела порто-франко.

Портрет Ивана Никитича Инзова (1768-1845) выполнен художником Г.Честаховским в 1851 году.

Иван Никитич Инзов управлял Новороссийским краем непродолжительное время - с 17 июля 1822 года по 7 мая 1823 года. Он больше был известен как председатель Попечительного комитета об иностранных поселенцах южного края России и занимал эту должность 27 лет.

Его военной деятельности посвящен комплекс экспонатов. Это наградное оружие - шпага с надписью "За храбрость" и Грамота французского короля Людовика XVIII о награждении Инзова орденом "Почетного легиона" от 27 февраля 1815 года со столь редкой и обращающей на себя внимание формулировкой: "За гуманное отношение к военнопленным".

В мае 1823 года генерал-губернатором Новороссийского края и наместником царя в Бессарабии стал Михаил Семенович Воронцов (1782-1856). Его портрет, представленный в экспозиции, выполнен художником А.А.Авнатамовым в 40-х годах XIX века, сразу после назначения Воронцова на Кавказ.

20 декабря 1853 года исполнилось 25 лет со дня основания Императорского общества сельского хозяйства южной России. У истоков его создания находился М.С.Воронцов, он же был и бессменным президентом этого общества.

К этому юбилею и были заказаны бронзовые медали и благодарственный адрес. Адрес выполнил популярный тогда в Одессе художник-литограф Федор Гросс. Он сумел официальный документ превратить в настоящее произведение литографического искусства, изобразив на полях адреса атрибуты сельского хозяйства и пейзажи Новороссийского края.

В Мемориальном зале находится одно из ранних изображений Воронцовского дворца - памятника архитектуры эпохи классицизма, оно датируется 1837 годом. Это работа итальянского художника Карло Боссоли.

Среди старых фотографий, представленных в экспозиции, выделяется та, которая выполнена И.Мигурским. На ней показан момент открытия памятника М.С.Воронцову на Соборной площади 8 ноября 1863 года.

Генерал-губернаторов Новороссийского края первой половины XIX века - и Воронцова, и Инзова, и Ланжерона, и Ришелье - объединяет то, что эти видные государственные и общественные деятели свой труд и энергию направляли на благо процветания Одессы и края.

Их достойными последователями были А.Г.Строганов, П.Е.Коцебу, а также многие одесские градоначальники, чьи имена выгравированы на двух бронзовых досках, являющихся неотъемлемой частью экспозиции Мемориального зала.

Таков наш историко-краеведческий музей, прогулка по которому дает возможность осознать двести лет одесской истории.

Нелли ЛЕЩИНСКАЯ,
директор Одесского историко-краеведческого музея


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

пер. Якорный

Порог боли

В этом году Всемирный клуб одесситов издает книгу воспоминаний "Мастер Никитин". Она посвящается Вадиму Николаевичу Никитину. Блестящему капитану, красивому мужчине, умнице, чье имя стало легендой задолго до его смерти. Он знал славу и предательство, победы и поражения. Его любили женщины и уважали мужчины. Его друзья прощали ему недостатки - это было не трудно, недостатков было мало. Его враги ненавидели за достоинства, и это было нетрудно: достоинствами он обладал с лихвой.

Вадима Никитина не стало пять лет назад. Последние годы жизни были годами тяжелых испытаний. Его публично судили и потихоньку извинились через много лет - суд его оправдал.

В Одессе нет улицы, названной именем Никитина, это несправедливо, но естественно - город его не защитил. Нет и пассажирского лайнера, названного этим гордым именем, и это тоже можно объяснить - пароходство, бывшее в те времена мощной судоходной компанией, предало своего капитана. Но остались люди, хорошо знавшие Вадима Николаевича, - их памятью написана эта книга. Памятью о человеке гордом, сильном, достойном. Человеке, которого не смогла сломать СИСТЕМА. Он до последнего часа оставался самим собой и умер на капитанском мостике во время швартоввки. Остановилось сердце.

Мне посчастливилось. Я познакомилась с Вадимом Николаевичем Никитиным в те времена, когда он был капитаном на "Аджарии". Мой родной брат после окончания "вышки" был направлен на это судно четвертым помощником. С этого времени "папа", как называл его экипаж, вошел в нашу семью.

Это сейчас я понимаю, что был Никитин тогда в общем-то совсем молодым человеком. Но те, кто хоть раз видел Вадима Николаевича, меня поймут - для совсем еще молоденькой девчонки он был почти полубогом: большой, строгий и очень красивый, в общем - совсем недоступный, непонятный. Годы шли. Я взрослела, Вадим Николаевич не старел. Я узнала, что он может быть веселым и общительным, интересным собеседником и шутником. К сожалению, жизнь распорядилась так, что мне пришлось увидеть Никитина не только в блеске ума и капитанской формы...

После "Аджарии" была "Одесса" - любимица Вадима Николаевича и всего экипажа. Ей были действительно просто-таки фанатично преданы все. Это судно стало судьбой для многих. И вызывая восторг у команды, она не оставляла равнодушными туристов. Я помню публикации в американской прессе, которые привезли из первых рейсов, встречу на морвокзале с цветами и праздничными транспарантами, когда "Одесса" вернулась в родной порт, победив и покорив американцев. Казалось, что эта блестящая дорога не кончится никогда, что "одесская" сказка продлится вечно. Я была слишком наивна.

Уже на берегу, затравленный и чуть ли не подведенный под расстрел, Никитин оставался таким же красивым и могучим. Я хорошо помню, что в те времена меня не раз посещала мысль: ну зачем ему это надо? В конце концов, суд он выиграл, все обвинения сняты, даже в партии восстановили. Ну и плюнул бы на все, жил бы как все люди. Но уже тогда мне было ясно - высказать эту мысль вслух означало предать. Предать и потерять Вадима Николаевича как старшего товарища (я не рискую назвать его другом, хотя для меня это было бы очень лестно) навсегда.

Кстати, о партии. Это ведь теперь смешно вспоминать - ну исключили и черт с ними. Но мы очень забывчивы - так можно сказать сегодня. А в то время человек, уважавший себя, так просто отнестись к этому не мог. Ведь исключение не только ставило крест на карьере. Оно рождало чувство выброшенности из жизни. Хотя, конечно, смотря у кого. Никитина волновала прежде всего, конечно, не карьера. С несправедливой выброшенностью он смириться не мог. Он вообще многого не мог, как, наверное, каждый по-настоящему сильный человек. Ну, скажите, кому сейчас придет в голову, зарабатывая колоссальные деньги - пусть не фирме, а государству, не брать свои законные проценты? Никитин никаких процентов брать не мог, по-моему, он и сейчас бы их не брал. Память - странная штука. Всплывают какие-то отрывочные воспоминания, казалось бы, вовсе несерьезные, но если вдуматься...

Ну вот, например. У него был любимый пес - Баруд. Помню, его жена, Лена, рассказывала, что, когда Вадим Николаевич уезжал в Москву на операцию, произнес последнюю фразу: "Береги Баруда". Лена берегла. А когда пес умер - это была страшная трагедия в семье.

Похоронили близкого друга. Вадим Николаевич долго не хотел брать другую собаку - Баруда не заменит никто. Но прошло время, и как-то, выйдя в скверик возле дома, я встретила Вадима Николаевича. Рядом с ним бежал черный пушистый ком. Комом оказался Арно.

- Ты понимаешь, он последний в выводке остался. Говорили, что-то у него с лапами не так, вот и не забрал никто. Жил там как беспризорник, неухоженный. Я как увидел его, сразу понял - возьму.

С Арно, вероятно, действительно обращались не лучшим образом. Уже будучи достаточно большим щенком, он всех боялся, собак в том числе. Была зима, и мы оказались опять вместе на прогулке со своими псами. У Никитина огромный, но еще молодой Арно - овчарка, а у меня пудель - Артоша. Собаки встречались уже не первый раз, но мой Артоша вообще индивидуалист, особенно ни с кем не дружит, гуляет сам по себе. И вдруг на Арно бросилась другая овчарка. Дело решалось в секунды, хозяин чужой собаки был далеко. И мой пудель бесстрашно бросился наперерез нападавшей. И не просто бросился, а рыча, как настоящий боевой пес. И видимо, ошалев от такой наглости, или уж не знаю почему, но большая собака поджала хвост.

- Ну ты, Артоша, кореш... - только и мог сказать Вадим Николаевич. Вот это "кореш" было очень важно для Никитина. Он вообще ценил человеческое общение, а уж дружбу ставил на очень высокую ступень человеческих отношений.

А еще помню, как летним жарким днем мы ехали с Никитиным в его "Жигулях". Ехали в пароходство отвезти какие-то очередные объяснения. И вдруг Никитин произнес:

- Высадить бы тебя сейчас из машины, разогнаться - и в столб, чтоб в лепешку.

Я на секунду просто одеревенела, а потом нашлась:

Вадим Николаевич улыбнулся:

- Не бойся, шучу.

Он не шутил. Просто на людях свою боль, отчаяние проявлял редко, практически, никогда не проявлял.

А как он бегал кроссы, да еще и по песку. А ну-ка, дорогие сограждане, миллион раз дающие зарок делать зарядку? А ведь он ночами не спал и в таком режиме жил годы.

- Не буду бегать - умру, - говорил он и каждый день бежал.

Путаются годы, события, и вспоминаю я совсем не в хронологическом порядке. Помню, встречали мы Новый год большой компанией у моего брата. Это были уже черные времена. Ну, собрались, стол был накрыт, только расселись, только по бокалу шампанского выпили,- и вдруг Никитин говорит:

И что вы думаете - убрали. И еще как весело плясали - я не припомню такого веселого Нового года. А Никитин три сорочки поменял, так отплясывал.

Первый суд, как и положено, был районным. Как сейчас вижу - небольшой группой стоим мы перед обшарпанной дверью, ждем вызова. А время жаркое. Метрах в пятидесяти будка с газированной водой. Ждали долго. Вадим Николаевич отошел - воды напиться. Только до будки добрался - тут девушка в дверях:

Мы - кричать ему, руками махать - зовут. Я до конца дней своих буду помнить, как он бежал эти пятьдесят метров. Не знаю слов, которые могли бы передать эту картину - красивый, гордый, честный человек бежал, бежал туда, где его будут мучить, оскорблять. А потом сам суд. Вадим Николаевич был, казалось, совершенно спокоен. И только время от времени возмущенно кивал головой. Ужас состоял в том, что все, и те, кто обвинял его, и те, ко защищал, понимали, не могли не понимать, что он ни в чем не виновен. Но произносились слова, выносились решения - на моих глазах уничтожался Человек. Безграмотно и спокойно.

Я мало верю в столь модную сейчас мистику, но Никитин знал, что не вернется из своего последнего рейса. Мы встретились в том же сквере, гуляли с теми же собаками. Через два дня Вадим Николаевич улетал. Увидев меня, он очень обрадовался и вдруг сказал:

- Ну вот, Бог посылает мне всех, кого я люблю. Попрощаться. Я уже не вернусь.

Я стала что-то лепетать о том, что все глупости, что дела поправились, что мы еще выпьем шампанского за приход. Вадим Николаевич меня обнял, улыбнувшись своей совершенно неподражаемой улыбкой, сказал:

- Ну, ладно, ладно. Прощай...

Мы больше никогда не пили шампанского, мы больше никогда не встретились - он не вернулся.

Я и сейчас иногда думаю - ну зачем ему все это было нужно. Жил бы себе, как все.

И тут же понимаю - это был бы уже не Никитин. Он многого не мог, например - жить, как все.

Юлия ЖЕНЕВСКАЯ


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

дача Ковалевского

Гармония

Особая стать и прелесть в старых парках. Старинными одесские парки не назовешь, но старым вполне можно именовать монастырский парк, что на Большом Фонтане Одессы. Прямая центральная аллея парка, ведущая к морю, разрослась. Деревья напитались силой, вошли в меру того возраста, что принято называть почтенным. Каштановые аллеи в возрасте уступают таким реликтам, как дубовые аллеи, но они по-своему впечатляют. Монастырская каштановая аллея выводит к морскому простору, на крутой черноморский берег. О том, что делается на берегу, лучше не говорить, так как всякое строительство в нашем государстве сопряжено со свалкой, а там идет крупное строительство и скоро девственная земля покроется железобетонными монстрами. В монастырской аллее тишь и птичий благовест "времен очаковских" и покорения Хаджибея. Пирамидами взметнулись серебристые ели, вымахавшие на благодатной земле в кремлевскую высоту, заплелся одичавший виноград, на клумбах благоухают розы. Вместо живых некогда бродивших здесь павлинов воздвигнут памятник павлину. В каштановой аллее и в знойный день прохладно и сумрачно, но это радостные сумерки вечно пробуждающейся Авроры, когда и "свет во тьме светит и тьма не может объять его".

Аллея неотъемлемая часть патриаршей резиденции. Нельзя представить это бывшее пристанище одесских викариев без каштановой аллеи, без цветущей сирени, которую увековечил известный художник Костанди.

Одно время мы и знали о Успенском одесском монастыре по его небольшой картине "Бузок", хранящейся в Художественной галерее.

Колоритна у Костанди и согбенная фигура старца-монаха, сидящего у врат обители. Обитатели патриаршей резиденции в 1996 году несколько разнятся от запечатленного на картине монаха: в Одессу прибыл Александрийский патриарх Парфений со спутниками. Патриарх в летах, но юношески подвижен, бодр и прост в обхождении. Глава Александрийской церкви, обладающей большим влиянием во всем право- и инославном мире, любит начинать день рано.

В утренние часы, когда нет еще программных дел, он бодрым шагом обходит монастырь, а затем приземляется на скамеечке в каштановой аллее, где никогда нет "египетской жары". Сам патриарх, правда, родом из Египта. В одно из таких замечательных сидений, когда ветерок Понта Евксинского смешался с ароматом цветов, подошел к живописной александрийской группе один из монастырских насельников.

Еще не прекратили свои утренние программы синички, столь усердно выделывавшие замысловатые трели, что южные гости приняли синичек за северных соловьев. Подошедший отец Павел засунул длань в широкий карман рабочего подрясника, отошел на несколько шагов, вынул руку и протянул ее ладонью вверх, затем произнес что-то ласковое.

С певучих высот почти сразу в ладошку архимандрита вспорхнула синичка, склюнула предложенное и отлетела на безопасную ветку.

Под аплодисменты умилительное кормление повторялось "по желанию публики". В этом завтраке увиделось гораздо большее, чем простое любование, идиллия.

Конечно, есть здесь и разлитой покой, и единство природы и человека, предложенное Костанди, но эта взаимосвязь предполагает изначальную любовь и доверие.

И в этом блестящем от утренней росы мирке, каштановой аллее, микрокосмосе и во всем гигантском мироздании, именуемом большим космосом. Не космические войны и воины необходимы человечеству, а мир, согласие, единство, и тогда становятся в один ряд и понятны и патриарх, пекущийся о единстве людей всех наций, и костандиевский монах, размышляющий у врат святой обители о бренности и суетности житейских настроений, и сегодняшний архимандрит Павел, подставляющий свою ладонь певчей птахе.

Мир дому твоему, человек! Мир созидаемой в тебе духовности, мир и радость всему окружающему тебя. Сопричислим себя к той гармонии, что и должна являться мерилом нашего земного бытия.

Протоиерей Александр КРАВЧЕНКО


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996

Журнал "Одесса" 04'96

ул. ПреобраЖЕНСКАЯ

Одесситка - вот она какая!

Наши прабабушки и прадедушки лихо отплясывали под игривый мотивчик песенки с этим рефреном. И нисколько не задумывались: "А какая же она - эта самая одесситка!" Все было ясно и так: просто яркая, из себя видная, немножко шумная. В общем, очаровательная.

Прошли десятилетия. Жизнь стала другой, но это - тема другого разговора. Гражданская война, нэп, Великая Отечественная, развитой социализм: сквозь все это прошли наши милые женщины. Какие они сегодня? Соответствуют ли тому образу одесситки, который запечатлен в лирике Пушкина и Маяковского, в прозе Бабеля и Катаева, наконец, в куплетах и песенках, с которых мы начали разговор.

Сегодня над этим размышляют наши земляки.

Ирина ТОКАРЧУК, актриса (Симочка из комуналки "Джентльмен-шоу"): - Вообще, одесситка - хитрая, умная, добрая по-матерински и говорливая. От женщин всего мира ее отличает хлебосольство и пару слов в запасе на любой случай.

Внешне одесситка яркая, пестрая, все время что-то требующая. И в то же время - она все сделает сама. Но об этом все должны знать. Эта шумливость - от живости характера...

Конечно, заботливые мамы. Только в Одессе орут ребенку через весь пляж, если он споткнулся в воде: "Ты что, идиет? Ты не знаешь, как стать трупом?!" И тут же зовут съесть бутерброд. Симочка, если бы у нее были дети, именно так бы и говорила.

Елена ПЛАСТОВА, манекенщица (консультант школы Арт-форминга): - У нас, когда выходишь на улицу, видишь массу женщин, достойных украсить обложки журналов. За рубежом таких в "живой природе" не встретишь - они где-то общаются с себе подобными, проносятся в автомобилях. Наш город диктует и темперамент, и яркость личности. В Одессе обилие красоты, которую можно наблюдать, просто слоняясь по городу. Мы как-то привыкли, а на иностранцев это производит ошеломляющее впечатление.

...В одежде для одесситки традиционна яркость, обилие золота. Кстати, похоже одеваются в Италии. Это, наверное, особенность южных краев - стремление к броскости.

Нонна РУДАЯ, модельер: - Одесситкам присуще стремление к творчеству. Чтобы одежда соответствовала личности, нужна фантазия. Мои клиентки любят этот обоюдный процесс создания нового. Рождается твоя вещь. Для этого не жалко времени. Они говорят: "Нравится, что мною занимаются". Приходит дама, купившая очень дорогие босоножки, и приносит кусок гипюра. Хочет его покрасить, чтобы самой сшить к босоножкам сумочку. Для одесской женщины характерно четкое осознание своей индивидуальности. От этого - другая сторона одесской моды. Носят то, что нравится. Модно, немодно - неважно. Нравится, значит это закон. Выбор наряда часто не зависит от случая и времени суток.

Георгий СЕЛЯНИН, президент клуба "Хваран": - Одесские девушки - высокие и стройные. Красивые. У красивых девушек часто возникают проблемы с безопасностью. Настоящие одесситки изучают курс самообороны в клубе "Хваран".

Бабе МАНЕ 84 года. Она торгует семечками на Канатной: - В Одессе женщины боевые. С мужьями как живут? По-разному. Бывает тихо, если муж хороший. А то бывает очень шумно, на весь двор. Даже милицию приходится вызывать. Они вообще такие... шумные.

Сергей МАУРИН, визажист (стилист шоу "Мисс Одесса-95"): - Давай разберемся с одесситкой. Сегодня можно выделить четыре градации: такой привозный, толчковый типаж, тинэджеры; к чему-то стремящиеся интеллектуалки и домашние хозяйки. Тип "привозной барышни" прошел через годы. Это яркая-яркая пережженная перегидролью блондинка, черная подводка и такой румянец. Одежда недорогая, но с претензией. "Домохозяйки" - практически не следят за модой. Чуть макияжа, часто неумело. В прическах верны "каскаду". "Тинэйджеры" - полный отвал башки. Что видят по телевизору, то на себя и тащат, в зависимости от кармана родителей. Ну и такие "современные девочки", которые в курсе тенденций... Головы ухоженные, демократичная стрижка моделируется, позволяет сразу создать соответствующие случаю образы... Одесситка - женщина, которая к чему-то стремится. В зависимости от цели рождается образ. Одесситки это делают экспрессивно и экспансивно.

Ну вот, прошлись по городу. Поговорили, на людей посмотрели, себя показали. Показать моим собеседникам есть что - урожденные одесситки. Это понимать надо. "Смотрите, Шура, какая фемина!" - через годы голос незабвенного Паниковского. Смотрите. Радуйтесь. Любите нас, мы, возможно, ответим взаимностью.

Алла ГУДЗЕНКО

У каждого из нас - свой образ одесситки. Уже много лет лепит его известный фотохудожник, лауреат многих премий, а главное - потомственный одессит и неотразимый мужчина - Дмитрий Зюбрицкий.

Сегодня он делится с нами некоторыми из своих впечатлений.


 к путеводителю по "Одессе" №4, 1996